（接上期）

　　四、冷月画识

　　书画题识类书籍，如《珊瑚木难》、《石渠宝笈》、《虚斋名画录》等，后世赏鉴者多引为参证。陶氏曾将自己的大部分绘画作品记于簿籍，积下10余本《冷月画识》手稿，可谓开画迹著录之先河。《冷月画识》登录时按年代的先后详记题画的诗词款识与跋语、印章及钤印位置、作品的题材内容、纸绢材质和尺寸，还将部分作品之流向予以脚注。《冷月画识》为陶氏无年款作品的断代提供了确切的依据，亦为鉴定其作品的真伪给予有力的佐证。笔者为便于快速查阅，已整理编目。2002年春，王女士自北京来电，查询中贸圣佳237号拍品《金鱼四屏》，其读了首句题诗“未向秦台窥弄玉”，经查见直幅第2册2l页有此登录，当即告诉其四屏的款识全文、印章、尺幅，如是原装老裱，应是“陶冷月”三字图案定织的花绫。王女士核对无误后，竞投得之。2002年秋，顾先生自北京来电，问陶氏是否画过《贵州黄果树大瀑》，我即告诉他《冷月画识》所录款识内容、绘于一米多见方的高丽罗纹纸，而且在画此图时笔者曾为父亲摄影留念(照片载《陶冷月艺术评传》135页)，顾先生亦欣然携归。近年来笔者为友人查阅不下数十件，有此“秘本”，周围的藏友也敢大胆地竞投购藏。香港苏富比、沪上敬华、崇源等艺术品公司在拍卖图录上也引入《冷月画识》登录的册次页数，以资印证。当然，赝品如按原作拷贝，那还是要根据上述的各项要点加以鉴别。

　　五、赝品例举

　　笔者在市场见到的赝品有临摹原作的、仿冒移植的，有忆造作伪的、也有把他人的作品裁去题款改署“冷月”的，还有把陶氏的山水作品添加云月改为“月景”的。下面试举几幅伪作供读者参考。

　　《月色芦雁》曾经多次出版，是陶氏40年代的代表作，据《冷月画识》记载，同一题材的作品，仅于晚年又画过一幅，而构图有所变化。近年来，笔者曾见多幅同样的仿品，其构图与原作丝毫无异，系用画册复印放大后描摹取形绘制的，它虽然貌得其形，但云水呆板浅薄无厚度，芦荟的枝叶笔力不逮，大雁之间缺少呼应，羽毛也乏质感，失去原作之神韵。这幅作品既要深厚的传统功底，又需扎实写实能力，作伪者是难以兼具的。

　　《古松飞瀑》其墨色近似陶氏晚年的作品，但落款却是戊子(1948)，且笔墨幼稚，瀑泉与水口刻画做作欠灵动，山石轮廓硬梗无神采，松针拘板显匠气。

　　《松壑奔泉》画面云雾杂乱无章，毫无静的意境，题句是搬取陶氏瀑布四屏中《巴蜀清水溪》一图的句子，而陶氏曾绘过两幅巴蜀清水溪图，均与实景相近，且非夜色，伪作之景纯属臆造，可资鉴别。

　　《秋宵》的尺幅为98.3×266．5cm，作伪者之“魄力”真大，竟作如此大幅的伪作，陶氏一生仅有两件相似尺幅的大幅作品，都由上海博物馆收藏。此图右侧的远山搬的是《洞庭秋月》中部的景物，左侧加上的两棵大树用笔软弱无力，点叶毫无韵致，左右两半画面极不协调，有明显的拼凑痕迹。此伪作曾在沪上某次小拍流标，而却在外地高价成交。

　　《大富贵亦寿考》。2004年，二幅相似构图的作品在北京和深圳拍卖市场先后出现，系商品画式的牡丹图。画面的白粉已泛铅，陶氏用色非常讲究，所用白色均为苏州姜思序的漂净铅粉，价昂而不泛色。此两图的上款均为“画祝法祖先生七十寿庆”，作者不可能画两幅同样的作品送同一个人。

　　《青山泉声》（见图），原图曾见于1999年上海城隍庙拍卖行，画面上没有月亮，是真迹。而2001年6月11日又在上海某拍卖行出现，此时，画面的右上方被加了云和月，变成一幅月光山水。据《冷月画识》所记，此图是“浅碧没骨山水”。作伪者加上了一个“月亮”，想卖更高的价钱，却毁了一件真迹。这种大部分画面及款印都是真迹，而添加部分画面的赝品，对没有见过原图的藏家，具有绝强的欺骗性。所以，欲收藏某画家的作品，事前要多加关注，尽可能地追溯其以往在市场的流通情况，也是辨别真伪的一种手段。

　　笔者还曾见过一幅月景图，落款“冷月陶镛”，右下角钤“补拙楼”印。“补拙楼”是陶氏弟子李某的书斋名，作伪者裁去了李某的题款却留下了他的书斋印，露出了马脚。

　　名家书画只要有市场，就会有赝品。然而，陶氏的书画作品因具浓郁的个性特色，而且其所用印章、用墨用色、纸张均难仿冒，更有《冷月画识》可资查证，因此还是容易鉴别的。

　　六、市场表现

　　由于陶氏的绘画具有鲜明的个性特色，解放前其作品的价格一直是相当高的，据1926年11月“书画保存会”编集出版的《中国现代金石书画家小传》一书附载的95位书画家润格中，陶冷月的润格之值可视首列，如与该书同时附载的张大千、张善孖、俞剑华的润格相比，张大千的堂幅5尺6元，团折扇每柄3元，山水人物点景加倍。张善孖的堂幅中最贵的是走兽，其4尺12元、团折扇每柄8元，写意工细加倍。俞剑华的堂幅4尺16元、扇每柄3元，青绿设色加倍工笔加两倍。而陶氏的堂幅4尺以内每方尺10元，4尺以外每方尺15元，扇面每叶10元，点品加倍。可见其当年的画值之昂贵。他作于1924年的《冷香夜月》(尺幅40．8×101．5cm)，于1926年以大洋240元售出，每方尺达52元多。1947年在苏州图书馆举办的义展上，一幅《猫蝶图》(55×28英寸)，以30两黄金售出，其每方尺高达3两黄金。解放后，陶氏因被打成右派而长期被湮没、被遗忘，其作品一度在国内市场受到冷落。随着艺术品市场的活跃，陶冷月那既具深厚传统功力，又有独特风格的绘画作品，成为藏家追逐的对象。陶氏创作严谨，作品存世量少，近年来，其作品在拍卖市场成交率几乎达100%，在香港苏富比、上海朵云轩、上海敬华等艺术品公司的拍卖中，成交价也逐年稳步攀升(参见下表)。如上海敬华2002年秋拍的《黄山迎客松》，成交价4．18万元，而这幅作品，在上海朵云轩2004年秋拍中，以50．6万元成交，2年间升值12倍。又如《金鱼四屏》在北京中贸圣佳2002年春拍以7．15万元成交，而同样尺幅的一屏《金鱼》，在上海朵云轩2004年秋拍中，以20．9万元成交，涨幅也近12倍。陶氏主要作品的拍卖成交情况见下表。

　　随着陶氏的作品越来越受到人们的青睐，其赝品也开始流入艺术品市场。而且，即使是赝品也屡屡成交。

　　（完）