专家、学者评语集粹

　　（上接第36、37版）

　　林宗有道，野王无声

　　——李毅峰（中国美术家协会中国画艺术委员会《国画家》杂志原主编）

　　

　　认真赏阅，甚感一新，尤其所作雪境更能把握其冰天雪地那种一统皆白的高洁深遂神秘的清静世界最具感染力的韵味……看去表现得自自然然，文质彬彬，总之，是不错的对雪景刻画的一个方位。

　　——杨振熙（河南美术出版社）

　　

　　看了童和平先生的画很大气、很宏伟、很有震撼力!看了一些画论性的文字，感觉很有深度的。

　　单一地表述时代精神，会使作品空洞、单薄，反过来，仅是表达审美感受，又难免老气横秋。因此，童和平选择了将两者有机地熔铸于一体的道路。在他的作品中，我们看到既没有脱离传统的生硬创造，也没有一味陷入传统的昏弱灰暗，而是展现出了恢宏大气、气势磅礴的山水景观。作者在笔记中一再对小情小调的格调表现出排斥的态度，强调的是功力、魄力、胸襟，反对“繁、工、细”和“小声小气”，提倡“大刀阔斧、直抒胸臆”。这些思考包含了对中国美术史的考察，对中国画论的细究，对艺术大师创作实践的比较和学习，因此，童和平的这些议论并不是简单的体会，它有着相当深厚的理论基础，对于一个画家来讲，这是一个重要的创作基础。事实证明，不在理论上进行思考的画家，必定没有长远的发展。

　　这些认识和思考，也是画家长期进行勤奋创作实践的所思所悟，与画家的创作构成了良好的互动关系。我们在童和平的作品中，可以看到他的这些艺术主张的具体展现。童和平的作品充满了激烈的运动感，无论用笔、用墨，还是构图，都有自己的强烈特征。刚劲有力的飞动，浑然天成的淋漓，恰如一篇篇英雄的诗篇，又似奔腾咆哮的交响，仿佛从画面中飘出雄健的旋律。漫天的大雪，奔腾的山峦，茂密的丛林，无不在运动中展示出动人的雄浑与矫健。这就是童和平的作品带给我们的审美感受，也是童和平的艺术创作所具有的美学特征。这一美学特征完全不同于传统文人画的审美趣味，而是在传统基础上的充满了时代精神的、对山水画的新发展。毫无疑问，童和平创造了山水画新的审美观念。在具体的表现手法上，童和平也并不受传统技法的束缚，而是大胆使用具有西方现代意味的构图、用笔，以大笔触的侧锋横涂竖抹，体现出完美的个人创造。在笔记中童和平写道：“侧锋用笔兼具线、面双重特性，用笔通过技术处理，使作品具有明暗效果，有了体量感。既保留了中国画抒情写意的传统，又暗合了现代绘画的写实特征。”说明画家对笔墨的认识有着自己的体会与思考，有着坚定而明确的追求方向。所以，童和平在笔墨发展方面亦做出了自己的贡献。

　　总之，童和平是一个不可多得的山水画家，尽管他自己还不满足地在这一领域继续着自己的艰辛劳作，但是，他的成就和贡献应该是每一位看到他作品的人都有目共睹的。在漫长的竞赛中，胜利必将属于那些奉献自己毕生精力的人。

　　——郭晓川（著名美术理论家、美术批评家）