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· 我看全国 第六届 工笔画展
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2006年7月8日     收藏 打印 推荐 朗读 评论 更多功能 
我看全国 第六届 工笔画展
■路学正
  2006年6月15日全国第六届工笔画展在北京中国美术馆开幕,是对当前工笔画创作的一次大检阅。这次画展规模很大,收件达2800余件,从中选出800余件展览,基本上代表了当前工笔画创作的状况和水平。参展者大多为青年画家,体现了工笔画创作队伍充满了活力与生机。

  这届画展给我最突出的印象是画家们对绘画语言的重视,追求画面肌理和质感的表现。画家们不同程度地借鉴了油画、水彩、版画、日本画及写意画的表现方法,有的画面色彩变化丰富,有的画面追求色调的谐合统一,不一而足。画家们还采用拓印、喷洒、贴箔、打磨等多样手法,打破了单纯用笔的传统绘制方法,在绘画语言上有了大胆的探索并取得了可喜的成绩,丰富和发展了工笔画的表现技法。另外,有几个画家大胆尝试了其他画面载体,采用了木板、金属等材料,也取得了许多从绢、纸上得不到的特殊味道。许多画家突破了“三矾九染”的传统程式,带来了简洁、疏略的画风。这届画展还体现出画家们注重从生活中汲取形象、题材,绘画风格多样化。在画幅上也不是一味地追求大,亦有小幅画充满灵性,画的意境不在尺幅大小上。但遗憾的是整个画展没用一幅能深深打动我的心,引人注目的只是技法的新奇表现。

  这届画展也反映出当前工笔画创作中的不足:其一,山水画创作明显偏弱。从参展画作来看,寥寥几幅显得微不足道。表现形式上还是水墨与青绿、浅绛。和花鸟、人物比起来无论从题材、从技法、从色彩上都有明显的差距。其二,题材、技法的雷同化。整个画展以芭蕉占主要画面的有多幅,以令箭花为主体的有多幅,画竹子的有多幅,画都市男女的,画农民大爷、大娘的,画西藏藏民的,无论从题材的选取角度,还是表现方法,构图都有雷同。还有一个怪现象:有三幅作品风格如出一人之手,表现手法极其相似。可见在创作中题材的拓宽,表现技法的个人风貌是亟待加强的。其三,形象概念化。反映时代精神似乎形成了一种概念——就是画都市青年男女。画展中许多画如此,体现了画家对现实生活的体验还不够深入,理解也肤浅了一些。单就都市青年男女这一形象而言也存在着严重的概念化,牛仔裤、mp3、吊带装、短裙、卷发或长发等构成了一种模式。表现农民就是老大爷、老大娘,穿着还是土布衣服,这也是一种概念。其四,画的内涵、意境低。画家多数都在画面形象、肌理上下功夫,但刻画形象的精神本质还嫌不够深入,描写都市青年男女,都是一脸的漠然,没有什么表情,画面中的人物之间也没有呼应和联系,人物之间各不相干。表现农村人物的面貌刻画轻浮,稚嫩,一点都没有生活的沧桑感。意境是要靠传神的形象来表现的。其五,有些画作脱离了工笔画的本体语言。工笔画的创新是在本体语言继承上的创新,脱离了工笔画的本体语言就已经不再是工笔画了。有两幅画的设色,表现技法,完全是年画的面貌,另外有一幅画干脆就用颜料堆砌在画面上,可以看出画家是在追求一种新的表现技法,但它已经失去了工笔画本身的语言特征,变成了其他画种。其六,构图奇崛的少。人物画大多把人物并列或错落的摆放,花鸟画一味的画满,国画中讲究空白,意在言外,以少胜多的画面很是少见,仿佛大、满,才是时代特征。

  最后,借用中国美术家协会中国画艺委会秘书长孙克先生的话,愿与所有的画家们共勉:要有对人生,对生活的广泛兴趣,做一个热爱生活、修养深厚、兴趣广泛、格调高雅、充满活力的艺术家。

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