天启皇帝朱由校一生癖好在木活，劈锯刨漆样样精通，成年累月乐此不疲，朝政则任由宦官魏忠贤随心所欲、胡作非为。魏氏自行拟旨，擅权乱政，重用私党，陷害忠良，已到了明火执仗、无以复加的地步，且自封“九千岁”，令毁各地书院改建魏公祠，结果搞得内忧外患，矛盾重重，内则白莲起事，民不聊生，外则后金发难，辽东吃紧，由此引起了朝野上下的极端怨恨，但恐于其淫威，众人多以隐晦掩饰方式加以讥讽奚落，冷齿挖苦，瓷绘漫画便是其中的一种方式。

　　漫画中有画树下人像者，树枝虬曲成一“委”字，而树下一人则是“恶鬼”魏忠贤，“委”“鬼”合而为“魏”，当时便流传有“委鬼当朝立”的童谣。有画“悬跪”罪人者，隐喻魏乃无根太监。有画“铁甲将军攀高”者，画面中有螃蟹、稻、木桩等物，螃蟹横行霸道（稻），靠的是一段木桩，螃蟹者魏公公，木桩者木匠皇帝也，有朝官图，其正面看为一官员，倒过来看却是一只“屎壳郎”，喻魏等是臭官。还有落“大明太平年制”款者，而明季并无太平年号，画工们索性抛开隐喻暗射，采取了戏嬉当朝的大胆之举，更反映出当时民心祈太平之所向。这在东厂特务密布，株连酷刑盛行的年代，可谓是一件壮烈之事。

　　“高官厚禄”图中的官员独眼歪嘴，形象猥琐。还有野水独钓者，表现了当时普遍弥漫着的远离政治、逃避现实心态。隔岸孤立者，或卷缩成一团，或持杖独伫，残山剩水者，或枯树幽亭，或垂柳落雁，皆日落西山、悲凉晚景之象。漫画式的大写意，古已有之，但在天启朝却达到了极致，想不到成就此番艺术伟绩者，竟是由于祚之大不幸、国之大不幸，悖矣！

　　这些出自民窑无名画工之手的大写意，信笔挥洒，即兴勾勒，且与当时的历史脉搏共跳动，与末世遁迹山林的文人心理异曲同工，又富生活情趣，合时代大势之拍。匠人们并没有因工作量大，使情感投入稍有懈怠，笔力效用略显不济，一蹴而就间蹁跹着神工鬼斧般的技能，夸张造势中低沉着尖酸刻薄式的沙哑。这些画工们没有像东林党人之前六君子、后七君子那样与阉党公开叫板，正面冲突，却以力所能及、通俗易懂的方式，同样起到了针贬现实之丑，消解时人块垒之作用，所谓民不可欺，名不可盗是也。他们用睿智和勇气写就的是一部青花版的绘本明史。

　　明末大画家八大山人诡异怪诞、冷寂畸变的画风，为画史罕有，后代个例。八大笔下的孤石兀立、白眼向人的倔强之鸟，与天启瓷器上的从容自度、“翻白眼”的寒天之禽惊人的相像，此绝非偶合。生于天启年间、同处瓷器之乡的八大，显然受到了民间瓷画的感染，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。类似的例子还有徐渭。大写意的开创或许在梁楷等文人画家，但趁着遍及城乡的日常用品的携带，将这种风格普及开来者，显然是民间匠人们。这一点，美术史上并无着墨。