读了卢文的“如此的《幽篁集禽图》”以后，并没有立即引起我对王法先生的作品来进行分析研究，反而引起我对卢文先生在“特定时间特定背景下”为何写出这么一篇文章感到奇怪。因为此文的前一期《美术报》（第665期）刚刚报道过王法已确定为江苏省国画院选定的15个入围画家之一。并且在9月份将最后确定5名招聘者。这不得不令人深思？卢文先生一个很明显的目的也许就是阻止王法进入江苏省国画院。卢文是15个入选者之一呢？还是受他人指使不得而知。

　　卢文先生为了表示公允且不暴露真实目的，文章还列举了另两幅有所抄袭的作品，不能不佩服卢先生的高明。

　　如果卢先生为了制止创作中的抄袭之风，并教育画家本人，为什么要等到两年之后的特定时间下才写这篇文章呢？据卢先生在文章开头所写“日前，笔者在翻阅2004年出版的《第十届全国美术作品展览——中国画作品集》时，一幅署名王法（江苏）的《幽篁集禽图》让我颇感眼熟。”对于一个有正义感且关心美术事业发展的卢先生来说，拿到十届美展的作品集已两年，怎么今天才来“翻阅”呢？窃以为，事实很清楚，两年前王法与卢文（或者卢的朋友）没有利害冲突。

　　笔者写这些文字并不是要助长美术界的抄袭之风，而是认为美术批评的动机要纯正。当前美术界确有些人为了达到不可告人的目的，利用协会改选或重大人事任免时机抓住别人的一些缺点错误，关键时刻像武装一样杀出去致人于死地，这种风气不可长。要制止美术界用软刀子“杀人”。

　　卢文先生的这篇文章反而使我认识了卢文先生的面貌。因为我翻遍了近几年很多批评文章，并未看到有一篇是卢文写的。可知他批评的目的是什么了。

　　在江苏省国画院圈定的15个入围的画家中也许王法是卢文先生（或卢先生的朋友）的最大障碍。所以不得不把他搞下去。如果笔者是卢文的话，早在两年前我会当着王法的面指出画的缺点错误，善意帮助他。更何况是一个年轻有为的画家。

　　就王法的这件作品，是嫁接还是抄袭，是意境相同还是有很大区别，图式、笔墨、色彩应该说与江宏伟也还是有很大区别的。我在此不想与卢文先生辩论。如果我们的目的是一致的话，我期望着能与卢文先生面谈切磋，而不必掩盖自己。

　　雨 木