若非闹得沸沸扬扬的版画鲁迅著作权案，我还真不知道李以泰先生就是《马克思主义是最明快的哲学》这幅曾经无数次见诸于各种报刊杂志的版画的作者。作品把鲁迅在寻求革命真理时豁然开朗的一瞬间，生动地以版画形式表达了出来。画中的鲁迅形象神态传神、深沉俊逸，版画的技法和构图达到了完美的境界，被认为是鲁迅形象最传神的代表之作。如若李先生见此小文，也恳请对我的无知付之一哂。

　　我并非书画界同仁，所学也与之相去甚远，只是由于特殊的工作关系，曾与李以泰先生有过几次短暂的接触。初识李先生，衣装简朴，谨行慎语，并没有所谓的艺术家的不羁脱俗的习气。如果不是中国美院的抬头，你甚至很难将他与美术联系在一起。但在与李先生简短的交谈中，你就能感觉到他所具有的知识分子那种对问题务求甚解的精细与执拗。在这里我又要再一次地为自己对艺术的无知表示惭愧，若不是我与已故的版画家杜荣尧先生(原中国美术家协会会员，浙江省版画家协会顾问)曾是邻居，对于版画，我真是很难再找到更多的谈资。倒是李以泰先生很有兴致地谈了一些他与杜先生的交往，谈到当时杜先生身患重病时，更是有惺惺相惜的意味。

　　翻阅李以泰先生的艺术简历，你能感受到这是一位丰产的、在版画界卓有成绩的、对版画艺术执着追求的艺术家。同时，李先生又是一位对版画艺术有着自己独到的认识和理解，对版画的发展始终抱有忧患意识并为之不懈思考的学者。李以泰先生的《黑白艺术学》以及其他的一些理论著述都证实了这一点，而这恰恰是其他许多美术工作者所不具备的。诚如李先生在《严峻的时刻》一文中所言，版画专业队伍的情况令人担忧、理论研究的薄弱、除木刻以外的各版种创作的贫乏等问题极大地制约了版画的发展和推广；我想，若非如此，或许像我这样的对艺术有一些爱好的非专业人士可以对版画会有更多的认知吧，或许也就不会有本文开头的那种尴尬吧。

　　承蒙李先生的雅爱，我收藏有先生的一幅套色水印木刻小品《晨》，反映的大约是西湖云水光中亭一带的景致，作品一如既往地体现着先生不事夸张做作、简约平明的创作风格。静谧的湖面上的一抹浮光仿佛即将映现湖畔的雕梁画栋，让人不由地有着些许的期待，这是否也是先生对版画明朗前景的深情期待呢?

　　藏大味于平淡，寓深意于平明，此之谓乎？