提起赝品两个字，也许有人深恶痛绝，有人嗤之以鼻，更有不少买家、藏家为之伤透脑筋，在他们眼里，扰乱市场都是造假和赝品所为。上世纪九十年代以来，随着我国艺术品市场行情的日趋火爆，造假之风盛行。据有关业内人士观察，目前艺术品拍卖市场上，有10%到40%的赝品，有些艺术品拍卖会甚至满场假画。赝品有极其拙劣的作品，也有造得几乎乱真的作品。记得1997年，江苏省14位名画家曾发起一次声势浩大的集体打假行动，著名工笔花鸟画家喻继高曾说：“那次打假，我们很慎重，有省公安厅、省版权局、省文化市场管理处的人一道，画家们当场指出了41幅假画，但卖画者却不承认。省版权局便拿了几张画回去做鉴定，但后来却不了了之，让我们大失所望。不过，想想也难怪，假画鉴定本身是一件很复杂的事情，没有专门的人才和机构，到底谁说了算？在国外，一旦发现假画，是作为欺诈罪来查的。而国内对于制卖假画，还缺乏有效的管理手段，明处管，暗处流。”此事最后还是不了了之。

　　如今，面对市场泛滥成灾的假画，这些画家似乎变得十分的无奈。至于因赝品引起的纠纷买卖接二连三，而这类诉讼官司往往是马拉松式的，一旦判决，被告常常不服。如90年代初，吴冠中就《炮打司令部》的画告上海朵云轩和香港永成拍卖行假画侵权案，原因是他们上拍了署名吴冠中的《炮打司令部》画。这场旷日持久、马拉松式的官司最终以公安局笔迹鉴定为准，最后吴冠中获胜。但法院判归判，上海朵云轩和香港永成拍卖行却不买账，拒向原告吴冠中赔礼道歉。类似这种官司很多。总之，种种事例已显示，要杜绝艺术品市场上的赝品，恐怕是天方夜谭。那么，换言之，假如没有赝品，我们会是一种什么状况呢？

　　目前，艺术品市场上的造假主要有二种情况：一是人为造假，它又可以分为四类，第一类为牟取暴利造假，只要市场上销路好、价格高的东西，往往是造假者瞄准的对象。比如书画市场上张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿的作品动辄数百万上千万，造他们的假画只要卖出，获利会十分丰厚；第二类造假为炫耀。过去，中国没有美术学校，学画基本都是老师带徒弟的方式，或是像齐白石那样根据《芥子园画谱》自学，这种学习方式，一般以学生是否像老师或是像古人为标准，谁画得像，谁的基本功就好，故学生也以像老师为荣；第三类造假既为牟利又为炫耀，两者兼而有之，这种情况也是比较普遍，民国时期，张大千就属此类。第四类是为了传播、陈列而进行临摹复制，比如北京故宫就曾组织有关画家从事这项工作。像陈少梅的夫人冯莲忠就曾在故宫临摹了许多历代名迹。第二种情况是有的作品年代久远，后人不容易辨别，常会将其年代搞错。从中我们可以看出，制造赝品的原因有多种，况且有的赝品已是很有价值的艺术品，如张大千仿的八大、石涛等假画，江寒汀造虚谷的假画，都已达到几可乱真的境地，其中有不少还被世界各地大博物馆收藏，所以，有人曾说“大师笔下无赝品”。

　　正是由于赝品的特殊，古往今来，赝品从来没有在市场上消失过，历代的收藏家恐怕对赝品已习以为常。换言之，如果没有赝品，那么，宋以前的名家作品绝大多数将不复存在，我们更看不到王羲之、王献之等国宝级的作品。坦率地讲，在各大博物馆里，历代的赝品几乎扮演着十分重要的角色，有的甚至是中流砥柱，假如要去除赝品，那我们要好好清理一下国宝了，届时，中国美术史上将抹去一大批名作。更需要指出的是，假如没有赝品，古玩字画的魅力将大打折扣，人们玩兴趣也会大大减弱。记得吴湖帆说过收藏字画，以购进“有人看假的东西”“最好白相”。所以，藏家对赝品切莫一棍子打死，特别是藏家要玩出品位、玩出门道，恐怕还需常与“赝品”交往。