“岭南五子”书画家群体，都是上世纪50年代人，他们有着共同的经历，一些受名师指点，一些进过美院研修班。都很刻苦，都熬过岁月的艰难磨炼；都受岭南画派的影响，画风相近而个性互显。他们沉潜、扎实，没有浮躁，轻飘之气，心中藏载着艺术理想，信仰。接近于先贤之学风，对于当下的功利主义为诱惑的所谓现代化，他们清醒得很。50年代的人大体上吃过很多的苦，受过一批三四十年代能够接续“五四余韵”乃至仍是传统文化修养熏陶的师辈们的教育，心中的学养，人格还不至于“一无所有”或是“一地鸡毛”。他们几十年过去，人至中年，也终于有了收获。现在，在这个“南蛮”城市，已经在艺术上颇具实力，已是小有名气的人物了，在美术领域，他们是这个城市的其中代表，与内地大城市比较，在软实力方面同样不可以小觑他们的成就和努力。

　　广东广州，自晚清后人才辈出。除了一批在各领域的全国“顶尖人物”的冰峰水下，藏着庞大的冰山，这其中还有许多实力、魅力成就不凡的人物，构成了整座冰山坚实的人才三角座，随时冒头。经济的发展和文化的发展是互为倚托的，广州艺术的发展同步辉煌也证明如此定理。事实也摆在这里。他们五人也是冰山一角的小明证。

　　欧阳锦很早就为美术界所注目，绮丽，繁茂，一丝不苟别有新意。他特别着意在岭南花鸟中注入新的元素，突破前人，这是他的花鸟画高人一品的理由。一些前人未涉之领域，由他开拓，《秋塘》就值得研究。

　　郑炽权，有幸得到陈金章、梁占峰两名师点拨，娴熟、沉厚、博大、刻苦而认真。把黎家、陈家山水啃个透彻。最欣赏他山水中那样空朦的变化，因这种变化而更接近现代潮流的意味。《大宁河畔》是幅上品，在广州山水画领域，他更具有潜质与后劲。

　　李文龙，精明、干练、敏锐，其艺素雅，清新、精雕细刻，他的朦胧感来自现代的追求，与时代一拍即合，这是他的觉悟和聪明。《积素疏林泛翠微》乃是满有水准的朦胧，意境高远；《梦暖雪生香》的花鸟，也相当有着技法的高度，几近广东魅力四射的方楚雄先生。

　　孙共文，厚积薄发，他的山水是种重工业，繁密、复积，留下意想不到的疏朗，下死功夫而又不失聪明与放达，这是位很重古典意韵，不失现代思考的画人。特别欣赏他的山水，《曲水春烟》、《秋声》在这城市来说都是上好的作品。而《春韵》一幅更具古意。

　　黄浩深的工笔花卉雅淡而现代，画得相当到位。写生、技法的功力已经完满，画的意韵相当强烈。最为赞赏的是他的善于思考，画幅所引入的想象力和创造力，使他的作品别具新意和个性，《淡烟疏雨间斜阳》是他的精品，精在他的点染与别不同，有种意想不到的眼前一亮。

　　广州改革开放所带来的骄人成就同样激活他们为这座城市精神文明、文化发展的雄心壮志。今天，他们为这座城市贡献出一分文化的执着，贡献出一分小小的文化财富。我敬佩于他们。