大师风范 平易近人

　　狂而不傲 直率重情

　　琴书画印 融贯古今

　　未来曾翔 书坛领军

　　我与曾翔当属师徒之交，第一次接触是前年盛夏在中国书协培训中心授课时我曾把他请到一间闷热的房间里点评我尚不成熟的作品，当时我心感不好意思，生怕他有“架子”，谁知他冒着满头大汗很耐心地整整给我单独点评了两个多小时，要知道房间整天朝日，又没有冷气空调啊，最后还是我自己热得实在受不了才叫他结束，实在感动，他这种敬业典范极大地鼓舞着我的求进勇气，使我永生难以忘怀……

　　第二次那就是我现在就读的中国艺术研究院中国书法院，使我有机会更加亲近了在此主持工作的尊敬的曾副院长。

　　这里汇聚了当今书坛最活跃、最具专业主流的领军人物：王镛、李胜洪、曾翔、沃兴华、丛文俊、何应辉、陈振濂、张景岳、于明诠、曾来德、邱振中、徐正濂、徐海、陈国斌、张羽翔、邵岩、白砥等顶尖人物前来传授当代书法最新理念。使得这里吸引了来自全国各省市中青年书法高手前来就读，他们当中大都是已在国展、兰亭奖中屡次夺金摘银和入展的实力派书家，或是当地的书法骨干和书协领导。通过半年来的相互切磋、学习交流及各导师们的热心指导，使我们在书法理论观念和技术水平层面上有了质的飞越，从而真正感悟到了原来处于“迷茫”状态下的书法真谛的认识，就像曾翔所说：你们通过书法院一年的“封闭式”学习训练，就能达到人家10年苦学的功效，我们要把中国书法院办成一所被社会专业人士认可的和被历史所记载的正规皇牌“黄埔军校”。他说：我们要从这里培养出真正的当代书法家。他说：一个真正的艺术家必须具备：一要有敏锐的艺术审美感觉和天赋；二要有良好的社会良知和人格魅力；三要有独特的个人审美风格趋向和与时俱进的创造能力；四要有勤奋刻苦，顽强不息，继承和深化传统文化精髓的精神和勇气；五要具有能书能画能印的全能型艺术家和有一定文化素养的知识技能。

　　他说：学艺要先学做人，人即人品，他是这样说也是这样做的，有一次我们学生要请他吃饭喝酒，但他不但拒绝了学生的宴请，因为他深知学生们求学的不易，反而自己掏钱请全班同学，虽然不是很丰盛但情意浓浓，因为他不主张铺张浪费。更令人感动的是酒后挥毫了一下午，将所有的得意之作全部送给了每位同学，实在敬佩，这种将金钱视鸿毛的人格举措在当今商品经济社会里是很难找到的，这就是大师的风范，这才是真正的德艺双馨艺术家。

　　我们中国书法院与其他书法进修院校的不同点就是以王镰、曾翔为代表的书法院把书法融入到大美术的角度来审视培养书法人才，将诗书画印课程及古汉语基础知识与书法学有机地结合的教学模式是目前较之先进的书法培育方式。

　　曾翔强调习书要以古为“根”，借古“还生”，要喜新不厌旧，要像煮面条一样不断地加“佐料”，要用农民种“试验田”的方式，不断地嫁接改造，化腐朽为神奇，书法才能有极强的生命力和更大的发展空间。学习和借鉴古典书法不仅仅局限在“二五”的层面上，更要学习研究“二五”以前和以后的经典书法及民间书法，要用更阔广的视野去解释古代传统书法的精髓，当你看到古代精典书法作品就像看到漂亮的“美女”，把它娶回家，然后进行嫁接生发。他主张汉字的造型规律是打开书法创造大门的钥匙；一位好的书法家就是一位高名的汉字设计家。

　　以曾翔等为主的“流行书风”曾遭到过许多不明真相人的批驳和贬评，他们认为流行书风是歪门邪道，不走正路，弱不经风，没有根基，投机取巧的丑态书风，然而当你看了书法院各导师的表演后就知道他们无一不对传统书法的深刻理解和锤练尽流荡于笔端，而现在所书写的“怪状”结体造型都能从古典传统中找到脉膊，他们真正是扎根传统，从古走来，不断生发，不断改造，引领时风的改革派和主流人物，他们确实是当今书法发展的风向标。

　　最后，祝曾翔先生走得更远，祝流行书风走得更远，祝中国书法院办得更好、走得更远……

　　（本文作者系中国艺术研究院中国书法院硕士研究生课程班在读生）