尽管中国书协已经出台了帮助西部及贫困地区的书法发展战略，并相继组织了“书法家走进西部”系列活动，这对西部及贫困地区的书法事业的发展，可谓具有深远意义。但是，由于各地地域文化、经济环境条件、书法学习氛围的差异不一，导致全国各省份之间书法发展的不整齐；发展快的省份依然很快，发展慢的省份依然还是很慢，致使有些省份已经到了需要“书法扶贫”政策的地步。

　　有人说现代书法的地域风格特点已经逐渐隐退，而因此表现不太明显，从目前的全国书法大展的来稿风格上，基本上已经看不到原来的那种地域风格很明显的迹象。但是落后的省份毕竟还在落后，这是不容隐瞒的事实。因此从目前西部及贫困地区的书法不景气中，大致可以归纳和看出这样一些落后的因素，即它表现出眼界的落后、表现手法的落后、观念的落后及其当地书法组织运作机制的落后，从而缺乏或形不成具有参与全国大展“竞争力”的风格及样式作品。

　　但是我们还是应该清醒地认识到，虽然从取法的手段上，它好像都打破了区域的“围栏”，但实际上在“趋同”和“融合”现象背后，有一种能够参与展览的“竞争能力”的差距在不断加大，全国三十多个省、市、自治区，已经不是站在“同一条书法水平线”上——赛跑！我们已经不得不承认，在中国的发达地区与欠发达地区之间，东部与西部地区之间，存在地域文化差异和与全国书法发展步调不相协调的、西部及贫困地区书法的发展弱势，在这些“边、少、穷”地区甚至还存在有书法的“盲区”和“死角”现象。即在这些地方，有为数不少的人，存在“看不懂”书法，分不清书法作品高低的现象！这种差距、现象而且不能在短时期内消除。也就是说目前在全国书法大展中“表现”不佳的省份，同书法大省相比较，差距正在不断拉大。比如我们云南省，在过来许多的全国书法展览中，都出现了“剃光头”现象。并且从云南省可以“冲刺”全国书法展览的后备书法人才的大体情况上看，形势依然不容乐观，也许在今后更多的全国书法展览及学术活动中，还将会继续出现“剃光头”现象。

　　一是眼界的落后。西部及贫困地区，可谓是名家稀少，大师匮乏，一句话，学习书法的环境条件是极其简陋的，可以说许多贫困地区的书法爱好者都是靠着顽强的自信心和意志，自己在那里自学和摸索，其功效和进步也是很微小的。一方面由于全国书法大展难以到西部及“边、少、穷”地区展览和举办，使我们这些地区的书法作者长期没有观摩展览学习的机会，只能手拿一本《全国展作品集》，（下真迹一等的东西），去揣摩；另一方面更是无眼福观赏到大师名家的墨宝真迹，以提高自己的书法“眼界”。所以我们这些地区的书法作者常常只是订阅一些书法报刊，从媒体上学习到一些比较间接抽象的东西，而缺乏直接的、面对面的交流。

　　目前中国因为发展不均衡而至使地域之间出现较大的贫富差距，东西部地区经济发展的不平衡带来了东西的贫富差距极为明显。西部省份及一些贫困地区的书法作者，在目前及未来的“全国书法大展”的竞争中，已经成为现行展览竞争机制中的“弱势群体”。在很大程度上，其实可以用卑怯的口气讲，现代的全国书法大展，实际上已经成为让我们看那些“书法大省”之间的“角逐”与“表演”。

　　二是表现手法的落后。西部及贫困地区的书法作者在进行书法创作中，对取材、用料、设色等等方面，可以说都不如先进的省份。特别是边疆贫困地区，这方面的用材比较缺乏，在某些时候，受条件的限制，他们即便是想搞一些材质用料玩玩“花样”，但苦于手头没有这些用材而不能尝试。因此，贫困地区对于应对当今的“展览文化”的表现手法总显单一，总没有先进省份的作者的表现手法那样“丰富多彩”，其作品自然也没有人家那样具有“视觉冲击力”，从而在全国书法大展的数万件来稿之中，不能引起评委的“注意”……至于用绢等等高档书写材料，贫困地区只是一种“奢望”。所以，这些地区的作品，不具备那种“富贵气”而显得“寒碜”不及人，于是在外观气势上不如人……特别现在有些人专门在研究全国大展的投稿“技巧”，搞“拼贴”、搞“底托”、册页……在作品初选时即可占一些“便宜”，从而使一般的“白纸”作品处于“下风”。

　　三是观念的落后。首先是对于书法的创新认识不足，尤其是对当前那些具有“强烈”的视觉冲击力的“变形”书风，接受能力较弱；其次是无法像一些人那样，去揣摩评委的“喜怒哀乐”，因此我认为这是带有一定“贬义”意味的对时下“创新”的“把握能力”弱，“观念落后”。说到这里也许是在说当代全国书法展览的导向与创作风气的问题。有些时候，“导向”与“风气”只是叫法的不同而矣！

　　四是当地书法组织运作机制的落后。可以说，除了地域局限、经济落后、人文关怀等等因素之外，剩下来的更主要的原因就是当地书法组织运作机制的落后。也许这是各地书法组织头头们最不爱听的议论吧。对于落后，人们往往可以随便就找到这样那样的开脱责任的理由，但这本身即说明你有一种思想意识问题！协会领导的职责也不是仅仅在于——跑跑上级，开开会议；高高在上，对于当地的书法发展不履行职责。久而久之，人心涣散，书法群体一盘散沙，缺乏整体的凝聚力和攻坚能力。我认为这——才是一个地区书法发展的致命的病根所在。也就是说，能力弱，完全可以锻炼和培养，但关键是在于有没有这个锻炼人、培养人的机会和场所，有没有造就新人的平台，如果没有这些，那么一个边远地区的无名作者想走到全国大展，会是多么的艰难！