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第00030版:书法
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2007年4月21日     收藏 打印 推荐 朗读 评论 更多功能 
浅谈现代书法鉴定
□左国华(湖北黄冈师范学院艺术学院)
  内容摘要:现代书法的鉴定主要可从三方面入手:一是要了解现代书法的艺术风格、艺术流派和艺术特征;二是要掌握地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征;三是要熟悉现代书法作伪的形式和鉴定的方法。

  关键字:鉴定 书风 特征

  

  现代书法的鉴定相对于古代书法的鉴定既难又易。所谓难,主要是现代书法个性突出、风格各异,流派纷呈。所谓易,毕竟现代书家离我们的时间较近,其资料的对照性及鉴定的可靠性比古代书家容易得多。

  现代书法的鉴定,主要可从三方面入手:一是要了解现代书法的艺术风格、艺术流派和艺术特征;二是要掌握地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征;三是要熟悉现代书法作伪的形式和鉴定的方法。

  一、了解现代书法的艺术风格、艺术流派和艺术特征

  现代书法的发展与历史、政治的发展,以及学术风气密切相关,在不同时期、不同地域存在着不同的艺术倾向,并产生了诸多的艺术流派。

  现代书法直接承袭清代遗韵而又自具面貌,其书风主要有三方面:一、民国时期的阴柔书风。二、篆刻金石与书法融汇一体的书风。三、书法与绘画融合的书风。

  (一)民国时期的阴柔书风

  民国初年的书风,受明清两代书法的影响,书法家们追寻商周、秦汉、魏的上古书风,注重古文字的研究与考证。甲骨、碑版、画像以及汉简均为书家所重。这一时期书家大多碑、帖并重,篆、隶、真、行、草诸体兼习。书法教育的兴起、书法组织、书法活动的增多,推动了书法的普及和书艺的发展。这一时期成就突出的书家有杨守敬、康有为、吴昌硕、沈曾植等。其艺术成就总的来说,很难超越前贤,然就时代发展趋势而言,书体的涉及之广,书风的出陈之新,则较前代有所发展。

  民国中期,又有新的发展与变化。书家们在经过长期的艺术实践与理论探讨之后,对碑帖都采取了博采众长、兼容并蓄的态度,书学风气的活跃和风格的多变,加快了书法现代化发展的节奏。此时的书坛,呈现出面貌众多、书体各异、名家辈出的局面。其中有碑帖兼长的郑孝胥,金篆均工的吴敬恒,四体皆工的马公愚,专攻章草的章太炎,行草尤精的于右任。而其中以章太炎、于右任成绩最为卓著,在推行章草和标准草书方面做出了突出贡献。

  民国时期的书法风格在总体上偏于阴柔。清代早期的书坛崇尚董其昌、赵孟頫的书法,以阴柔细腻之风为主流。强大的碑学运动则一反千年帖学的阴柔细腻,变得雄强、丑拙、支离与率意。对帖学的回归是民国时期书法呈现的突出特点,因而民国时期的主导书风趋向于阴柔化。

  (二)篆刻金石与书法融汇一体的书风

  现代书坛,还有一批擅长篆刻、金石而书艺成就不凡的书家。他们大都是集篆刻、书法为一体。现代篆刻艺术,因受“浙派”、“皖派”的影响,其技艺能荟萃甲骨、陶文、钟鼎、印玺之长而参道变化,在展现出高超的艺术水准和浓郁的民族气息的同时,篆刻家们的书法艺术也同样显示出他们的优势。①他们从大量的甲骨文、封泥、钟鼎、金文、陶文等资料中吸取营养,并有机地运用到书法创作实践中去。这些书家大都四体皆能,尤擅篆隶、金文。其书作具有较强的金石韵味,呈现出古朴雄浑、清醇典雅的风格特征,代表书家有罗振玉、朱复戡、来楚生等。

  (三)书法与绘画融合的书风

  在现代书法家中,还有一些擅长绘画的书法家,他们不仅在绘画上取得了卓越的成就,在书法上也造诣颇深。这一类书法家都以书法为绘画的基本功,其书法更注重写意,在笔法运用、结体布局上均与一般书家不同。注重笔画的内在质量,讲究骨法用笔和线条的起止变化。在结构、章法的安排上不太注重法度,故其书体高低偃仰、错落有致、率真自然、典雅厚重,显示出浓烈的时代特征。其代表书家有黄宾虹、齐白石、吴湖帆、张大千、陆维钊等,而尤其以黄宾虹、齐白石等人成就最为突出。

  二、掌握地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征

  现代书坛、流派纷呈、名家辈出,除了必须了解现代书法的艺术风格和流派外,还应掌握各个不同时期、不同地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征。从这些代表书家入手,就可起到提纲挈领、举一反三的作用,这对鉴别其他书家作品的真伪可起到参考作用。

  现代书坛在各个不同时期均有杰出的代表书家。在民国初期的遗民书家中,较有影响的代表书家有郑孝胥、罗振玉、梁启超、谭延闿等,在民国中期变革书家中,代表书家有章太炎和于右任等,而在以篆刻与书法融汇一体的代表书家中又以赵叔儒、王福广、朱复戡影响较大,在书画融合的书家中以黄宾虹、齐白石成绩最为显著。

  三、熟悉现代书法作伪的形式和鉴定的方法

  现代书法作伪的方法很多,除了利用高科技,如用高倍的实物投影仪,精焦距的幻灯机将原作投放在壁面上,而后请人描绘作伪,更多的是请一些已故名家子女代笔或一些私承弟子作伪。这些人一般比较熟悉被仿对象的书体特征、书法风貌、笔法特点。画商们出一定的价格,请作伪者仿写,其数量有的几幅,甚至成批,而后加盖留存下来的印章。无印章者,一般将高清晰出版物或原作上的印章制成锌版,更有的用电脑制作,经处理后钤盖。书法作品利用木版水印冒充作伪或利用出版物作伪,较之绘画来说相对较少,主要是因为木版水印需相当的成本,经济上划不来。再者,书法作品比绘画作品鉴定真伪相对来说要简单。

  现代书法作伪明显带有区域性作伪的特征。如齐白石、徐悲鸿的伪作大多来自北京;沙孟海、陆俨少的伪作大多来自杭州,李叔同、吴湖帆、沈尹默等人的伪作则在上海。有些名家书法的作伪则遍布全国了,如黄宾虹、于右任、张大千、章太炎等,其仿作遍布北京、上海、杭州,甚至在广州、海南等地亦有人作伪。

  一般来说,鉴定传统的书法作品相对于绘画作品要复杂些,其线条的运行、章法的布局、款识与钤印的特点有时令鉴定者无从下手。而鉴定现代书法作品则比绘画作品要简单些,主要是现代书家离我们较近,人数虽然也不少,但与古人相比要少得多,而且都集中在一个较短的时间段。较容易找其原作、相关资料进行比照;再者作伪者的水平,比古代人要差得多,无论是笔墨技巧还是书外学养跟古人比都有差距。

  鉴别的方法归纳起来有:一是了解每位代表书家的书风特征,用笔习惯,个性特点以及师承渊源。二是了解各地区,各书家的作伪方法和形式。三是鉴定者必须自己临习书法,了解书法的一般技法与审美特质。

  在具体鉴定时,凡运笔唐突、墨色灰黯、结体杂乱,且气韵不佳、气脉不通、气息不纯的作品,便应引起重视。在用笔上,多注意挑、勾、撇、捺的起、收笔和转折处是否自然合理,用笔的藏与露、方与圆,用墨的浓与淡、枯与竭,结字的松与紧、疏与密都要用心观察,尤其是首字和尾字更应该注意。章法上要注意邻近字的关系、行间和竖间的距离是否舒适得体,全篇章法布局是否和谐统一。此外还应摸清作伪者与被作伪者的关系和本质区别,以便鉴定时作参照。

  参考文献:

  ①《书画鉴定与收藏》叶子著 上海人民美术出版社 2006年3月第一版,第224页。

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美术报 书法 00030 浅谈现代书法鉴定 □左国华(湖北黄冈师范学院艺术学院) 2007-4-21 48256DEA008181F548257281001C0B12 2