自宋初南派与北派鼎足而立，从而构成中国山水画坛上的两大派系。南派崇尚的阴柔之美与北派崇尚的阳刚之美，又成为南北两派的各自审美特征。傅抱石举起创新大旗，钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙锐意进取，写山河新貌，形成“新金陵画派”，使南派山水为之一振。但自傅抱石以后，南派山水画又进入新的阴影；陈陈相因，面目雷同；阴柔有余，阳刚不足；小品泛滥，精品匮乏。然而，从上世纪80年代中期始，黄廷海的新南派作品，以立足苍秀阴柔的传统，又兼融北派的雄奇阳刚之风，壮丽、清幽、雅逸的格调，让国内画坛耳目一新。

　　自八十年代中期，黄廷海先生就锁定了变革主张：在古（传统）与今（现代）、中（中国绘画）与西（西方绘画）之间寻求（度的把握）契合点。他数十年研究中国历代山水画各大家派的师承、技法和审美特点（著有《历代名家山水画要析》、《南方山水画派》两本专著）吸纳王蒙、龚贤、石涛等大师艺术特征，并根据对江南山川内美神韵的感悟，演变出自己的一套笔墨程式和艺术语言，以表达审美心境。同时借鉴西画强调光的特点，融入画中，旨在改变传统中国画只讲阴阳（在灰调中的明暗），不重明暗（在阳光下的明暗）的画法。在画面中，廷海先生还特别强调画出物体（山石、房屋、舟人等）的阴影，以突出物体的体质感和凸凹感，使山川万物凸现在观者面前。同时赋以明亮的色彩（局部施丙烯），从而使整个画面在阳光的照射下，展现出江南大地的美妙景象和悠悠空间。

　　改变南派山水单一的审美特征，是黄廷海变革南派山水的另一任务。阴柔之美是南派山水的基本特征，他在抓住这一审美特征的同时，还有意识地融入北派的阳刚之美。在他的作品里，既要具有鲜明的江南地域特点，由江村石桥、巷陌人家、绿洲平峦、茂林远帆交织出一幅幅抒情小诗般的山水画图；又要以雄奇的峰峦，峭拔的石壁,层叠的飞瀑和滚动的烟云，支撑画面，墨色浓重，线条挺劲，皴石坚硬，显露出一股阳刚劲拔之气，从而一扫平淡无奇、阴柔萎靡之风。《满目烟云壮青山》、《我爱青山多雄奇》便是这类作品的代表。

　　1995年具有画派群体性质的“金陵当代八人水墨画展”应邀在北京中国画研究院展出，黄廷海的10幅南派山水新作，深受关注。研讨会上，评论家们认为：“黄廷海的山水画，是人对大自然的向往与回归，是画家对人生世界的彻悟，是当代南派山水的美学蕴含，兼有禅意般的玄境。他以其独行的审美理想和艺术语言，创造了一个典丽明净，苍茫雄奇的山水世界，为南派山水继写了崭新画卷。”这次研讨会正式肯定了新南派在国内画坛的地位。目前，黄廷海的绘画艺术已进入成熟期。黄廷海先生近期在接受记者采访时表示，将对自己的新南派山水画更加完善，创作出更多优秀作品给人民和社会。

　　专家点评：

　　从对于传统山水画的系统性、完整性的学习与掌握来说，达到黄廷海这样广度和深度的山水画家，尚不多见，这便是黄廷海的优势。然而，他并非陷入“古意”而不能自拔，在经过多年的探索、选择之后，他认定了一条路……在古与今、中与西之间寻找契合点，开辟自己的艺术领地，这使他的作品逐渐呈现既有传统神韵又具有现代意味的风貌。

　　（马鸿增：中国美协理论委员会副主任、江苏省美术理论委员会主任）