刘瑞在学习中注意寻找古代、近代、当代印章中自己性格相吻合的风格，悉心揣摩，汉将军印的不事雕琢，黄土陵文字的广泛取材，吴让之爽利的刀法，韩天衡大胆的字形变化，李刚田清刚冷峻之路，王镛雄浑泼辣印风，都深深地打动了他，他认真地加以比较、取舍，对自己追求的艺术风格不断完善。

　　“艺术创作要投入感情。没有感情的作品是苍白的。篆刻艺术寄寓着印人情思、情趣……”刘瑞在治印有感中如是说。如何在方寸之间创造出动人的艺术情趣?刘瑞在创作中坚持以意为上，在印章的章法，布局、刀法上殚精竭虑。

　　——杨中良《中国书画》编辑部主任

　　

　　刘瑞作品从现阶段来看，还是比较成功的。如果笼统概括的话，他的大印豪放写意，金石味很浓，小印则古雅灵动，颇见性情。

　　刘瑞近期主要进行简帛书入印的尝试，并且投入了很大的心血和艺术热情。客观地说，他的这一批作品还处于风格的探索实践阶段，通过他的这批印作，也可窥探出他强烈的求新、求变的创作欲望和创作倾向，而且在这一探索的过程中，他的创作思路也一步步地明晰起来。书如其人，印亦如其人。与刘瑞交往，深知他对篆刻热爱至深，他对篆刻的情感强烈而浓郁。刘瑞作为一名印人，篆刻是其塑造自我的一种艺术表现载体，更是承载一个印人艺术灵魂的所在。

　　——杨天才 河南美术出版社编辑

　　

　　刘瑞在创作之中则是始终坚持以意为先，有感而发。我们在欣赏他的篆刻作品时，是不难发现这种良好的创作心态的。刘瑞的印，无论是朱文、白文，抑或是仿封泥、仿青花，还是近期大量推出的简帛书入印的作品，都有一个共同的特点，那就是在拙朴中表现出一种灵巧，浑厚中体现出一种轻灵，苍涩中展现出一种秀丽。具体到某一方印时，我们又会发现他不仅十分注重印面的章法构成，更强调用刀的率意性，处处表现出浓浓的书卷气息与厚重的金石韵味。

　　——孙国柱 《印说》杂志编辑

　　

　　刘瑞幼年酷爱书法篆刻，用功甚勤，从其书作，可见一斑。随后他渐渐领悟了“印从书出”、“人品即书品”的道理。篆刻虽小，而其道甚广，刘瑞一直为此不懈努力。他的印或清劲爽朗，或琳琅多姿，或雄奇奔放，初具艺术风格。篆刻作品刀法纯熟，爽利灵动，自出新意，不落俗套。他的自信与自励由此化生，沉稳地把握传统、深入地挖掘传统、真纯地提炼传统、不遗余力地弘扬传统，并因此而形成了个人的特色。

　　——童辉 陕西省书画研究院副院长

　　

　　篆刻是一门艺术，脱离传统，无疑是无水之源、无本之木。刘瑞先生深知此理，大量的临习与长久的思考为他的艺术创作奠定了深厚的基础。在思考中，他时刻注意把握自己的创作方向，以传统的技法，结合现代的审美意识，既重视刀法的精准，又有意于形式的别致新颖，以期作品内容和形式的和谐统一，观其印作，刀法简洁流美，章法极具匠心，这得益于他对创作理念定位的准确与时代审美取向的合拍，使他的艺术创作呈现鲜明的个性特征。

　　——张守跃 江苏省书法家协会理事