在这回归的十年中，香港和内地的交流越来越频繁。比如十年前有香港设计展必定会引起轰动，而在今天，在大家的眼里，它已平常，如同许许多多其他不错的设计展览一样，精致、出色、个性、充满创意……但现在已没有惊艳和神秘的效果。这回归的十年中让香港和内地的设计师以一颗平常心交流沟通，借鉴鼓舞使中国乃至亚洲的设计走上国际的舞台。香港设计师余志光谈到香港平面设计水平时说道：就亚洲市场来说，香港的平面设计水平仅次于日本，但中国内地追赶的步伐也很快。内地设计师的文化知识一般比香港设计师丰富及深厚，内地在文化设计方面，进步特别快，个人认为基本上已超越香港，甚至在一般商业设计方面，大陆设计师亦时有佳作，不比香港逊色。目前香港设计的优势在于策略性设计。香港设计师具备较广阔的国际视野及较专业的设计管理知识，这些都是从事策略性设计必须的条件。

　　香港年轻设计师毛灼然（作品入选2004与2006年动静字体指导协会奖，并获得2005年香港设计师协会一金一铜共10个奖项）提到：在香港这回归的十年中，他从一个刚毕业不久的学生转变成香港具有潜力的年轻设计师，这十年对他非常重要。他把香港设计的这十年发展分为三个阶段：1997-2003年低迷期、2004-2005年成长和成熟期、2006年后至今是网络时代的发展。由于网络的普及促进香港和内地设计师的交流，但缺少年轻设计师之间的交流，使这些年轻设计师埋没在设计队伍中。确实网络给大家带来了一定的交流平台，但接触到作品也无非是杂志、网络上的图片不能看到原作，在一定的程度上影响作品的质量，同时他也希望多点内地和香港两地之间年轻设计师作品的展览，让更多香港的设计师和学生了解内地的设计师，不要盲目地追随西方的设计师。他特别提到了：香港只有潮流文化没有设计文化。一些设计师看到的、接触到的都是时尚、潮流的杂志缺乏零距离的交流，只有盲目的追求。

　　设计和商业是分不开的，同时中国大陆有着很大的市场，因此西方越来越关注中国当代的年轻设计师，我们相信香港享有高度的创作自由、知识产权保护完善、庞大的制造业基础、海外高端客户、拥有人才丰富等优势条件会让更多人了解香港的年轻设计师。

　　在最后谈到：作为香港新一代年轻设计师的使命是什么？“为香港多做点事”简单的回答，却看到了香港设计发展的新希望。