绰号，又称浑名、混号、诨号，它和别号、斋号的区别，主要在于并非自取而是取自他人，而且基本上不取决于担当者本人的意愿。魏晋南北朝时代，流行品评人物之风，读书人常互取调侃性绰号。《世说新语》记张湛好于斋前植松柏，人谓“屋下陈尸”；袁山松出游好令人歌挽，人谓“道上行殡”。梁山好汉个个都有绰号。古今书画家亦不乏有绰号者，且多和当事人之个性、特长有关。

　　米芾嗜石，人称“石癫”。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：“元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。”米芾对己之石癖自鸣得意，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石便成佳话。相传“瘦、秀、皱、透”四字，乃米芾首创的相石法。

　　梁楷是南宋时期的减笔人物画家,性嗜酒,“醉来亦复成淋漓”,行为狂放,得了个梁疯子的绰号。《图绘宝鉴》记载：他在宋宁宗时任画院待诏，皇帝赐金带，他竟然不受，而挂在院内。在常人看来，这真是“疯子”之举。

　　夏圭和马远都是南宋宫廷画院的待诏，皆善“大斧劈皱”之法，时人并称“马夏”。夏圭“用秃笔带水”，多作“半边”风景人物画，绰号“夏半边”。马远好画“一角”之景，绰号“马一角”。

　　清代的郎葆辰以水墨画蟹著称于世，名闻天下，人称“郎螃蟹”。他笔下的螃蟹形神兼备，且喜欢在蟹画上题诗，更添蟹画之意趣。

　　清末民初画家李瑞清嗜蟹，且食量惊人。某年秋天，时近重阳，李因无钱买蟹，便画了一百幅蟹图，聊以解馋。此事被其友冯秋白知道后，特购阳澄湖大闸蟹三筐，在重阳节前夕赶到李家，意欲换百蟹图中的一幅。谁知李瑞清见蟹流涎，急不可待，马上呼人拿到厨房烹饪，以便下酒。高兴之余，竟把一百幅蟹图全部赠给冯秋白，令冯喜出望外。从此，李便有“李百蟹”之绰号。据传他后来因吃蟹丧生。原来每逢螃蟹上市，他必以蟹佐酒。一次值大风雨，佣人买不到蟹，被他痛责。佣人无法，只好四处去找，好容易觅得几只，却是死蟹，便鱼目混珠烧给他吃了。隔天他便得了伤寒重症，不治而死，可谓以身殉蟹。

　　蒲华有个绰号叫“蒲邋遢”，因为他生活随便，衣着不整，人也不太讲究卫生，画如其人，笔墨也时常有几分邋遢之感（陈传席说其画少一点“逸气”、“清气”）。    

　　当代书画界也多有绰号流行。如上世纪30年代即参加革命的老革命文艺工作者、书画家朱丹有“朱筹备”之外号，因其曾任多家艺术机构的“筹备主任”，及事成，往往无缘与事。河南登封市的常保记，满头银发，绰号白头翁，而他自号白发学童人。杨少全系乐山市人，早年因酷爱画峨眉山水而有“杨峨眉”之绰号，定居都江堰后，沉醉于青城奇峰、古堰秀水，又有“杨古堰”之称。

　　同样，广西的杨志辉耕耘画坛50余年，创作桂林山水画600多幅，人称“杨桂林”。三十多年来一直潜心于复制乾隆御笔玺印的王梦赓，其乾隆御笔玺印复制品在文博界和书画界颇有知名度，有人绰号——“王乾隆”。因其后来复制文物的范围扩大，除乾隆御笔玺印，还有康熙、雍正、道光等人的书法，到临退休时，王又有一新绰号——“宫廷墨王”。工艺美术界则有“泥猴张”张希和等。安徽芜湖的冯善义有30余年书画收藏生涯，练就一双书画鉴赏的火眼金睛，但凡名家之作，只需盯着方寸半平尺细细看上一阵，便知其真赝。行内呼其为“冯半尺”。

　　上述书画名家的绰号，有的鲜明地折射了人格品性，有的体现了在绘画题材上的独擅胜场，有的反映了特立独行的行为方式，有的则折射了个性化的艺术风格。作为艺林掌故，聊可为书画史一补。