在平遥古城里举办的“2007平遥国际摄影大展”，为300多幅参展照片贴上了价格标签。

　　在艺术品市场日益“升温”的情况下，平遥影展作为中国最早举办、影响力较大的影展，提出了“展览照片就是拍卖照片”的理念，引起业内外关注。

　　■“这是一个比印钞票还挣钱的行业”

　　事实上，平遥国际摄影大展在2006年就组织了包括法国巴黎拍卖行在内的两家国际图片拍卖商和8家国内图片拍卖商，在平遥县棉织厂建立了国际图片交易市场。

　　今年的展会上，来自国内外的300多名摄影家携１万多幅摄影作品参展，其中的300多幅由作者本人定价并贴上标签，照片完全按拍卖规格进行制作。

　　作为一种记录手段，摄影捕捉着历史的瞬间，记录下生活的印迹。在国外，摄影作品很早就进入市场，其中相当一部分在拍卖场成为与书画同样的投资保值产品。2006年，美国摄影家爱德华·斯泰肯的作品《池塘月光》以290万美元的天价被成功拍卖。

　　但在中国，照片多收藏于家庭相册内，或发表于报刊上。一些优秀作品被出版社或新闻单位购买，还有的被博物馆和美术馆收藏。

　　近几年来，艺术品投资收藏热兴起，摄影作品渐渐成为艺术品市场上的“新秀”。2006年秋季，北京华辰拍卖有限公司举办了影像拍卖专场，解海龙拍摄的《希望工程之大眼睛》以30.8万元的价格成交；在2006年的连州摄影节上，相当一批中国摄影师的作品被国外摄影评论家和画廊经理人看中……

　　河南摄影家姜健认为，摄影是集艺术性、人文性、科学性等为一体的艺术形式，市场是实现其价值的一个重要途径，它能帮助摄影作品更好、更快速、更深入地传播。

　　“这是一个比印钞票还挣钱的行业……”在平遥中国摄影作品投资与典藏研讨会上，一位学者这样说。

　　■机会来时，摄影师慌乱无措

　　记者采访发现，前来平遥参加影展的，除了摄影爱好者、参展者，真正的“买家”大多是外国图片公司和个人，也有部分国内图片公司。“平遥影展在国内外已有相当知名度，买家可以认识各个层次的摄影师，包括有名的，没名的。”一位摄影师说。

　　“摄影家的机会就来了。”姜健说，“但许多摄影家却显得慌乱无措。”建筑工程师姬凌滨是一名摄影爱好者。他的作品《老宅的述说》、《远去的村庄》、《卢氏映像》等多次获奖，被一些地方博物馆收藏。“我关注的是即将消失的东西。”姬凌滨告诉记者。在此次摄影大展上，姬凌滨的系列作品《洞·景》中的两张被一名外国人“相中”。对方让他先开价，他犹豫了一下，说“那就500元吧。”过后一打听，旁人告诉他说像他那样的作品，至少得开500美元。

　　“我对这些（市场）不懂，我就只会拍片子。”姬凌滨懊恼地说。除此之外，法国ＧＡＭＭＡ图片集团看中了他的一些作品，这家公司同时约见了另外11名摄影师商谈作品交易。

　　在中国摄影作品投资与典藏研讨会上，记者看到听会者多是年轻的摄影师，有人对记者说：“这是一块新鲜的蛋糕，有很多未知因素需要我们学习了解。”

　　■“市场驱动足以改变摄影”

　　对于尚处于起步阶段的中国摄影作品市场，投资和发展前景到底如何，不少专家和摄影师心存忧虑。

　　“金钱可能决定摄影的生命，市场驱动足以改变摄影。”新华社高级编辑、首席图片市场分析师黄文告诉记者，现在中国的摄影发展还不成熟，偏好观念性作品的西方交易商可能会误导中国纪实摄影师：一些优秀的摄影师可能被收藏、拍卖、高价的驱动力抹杀，丧失自己的个性，只顾及拍摄市场上好卖的照片。

　　由于目前中国没有摄影史专著，收藏摄影作品比收藏其他门类的视觉艺术作品风险更大，很多投资者其实对摄影的认识不成熟。

　　“要么买去的是纯粹的内容，要么是纯粹的形式，价值几何很难判断。从另一方面看，这样很容易催生摄影市场的泡沫。”摄影师莫毅说。

　　还有的专家指出，中国目前尚无相关法律法规规范摄影市场，“行规”也没有建立起来，市场处于无序状态。大到摄影作品交易市场、作品估价，小到作品数量、大小、纸张、制作等，都没有统一规定。在这样的情况下，摄影家、投资家、收藏家、经纪人的合法权益难以得到有力保障。摄影艺术市场的繁荣还有待理念、规则和信誉的建立。