结识倪阳兴，纯属巧遇，巧遇在上世纪末的浦江首届书画节上。他读过我的不少文章，承蒙错爱，记住了敝名。知名知文不知人，听人叫我，他毛遂自荐，与我相识。五年后，我应邀赴杭州西湖美术馆参加一个画展的开幕式，约见于美术馆，又承他热情邀请，到他家作客。

　　倪阳兴出生于浙江诸暨巢回山下栗树坪村的一户农民家中，世代务农，现居草塔镇以画为业，以画为生。高高的个儿，脸上总露出淡淡的笑容，带一点苦涩的笑容，待人热情，勤于行、讷于言、一口洪亮而浓重的越中乡音，五十左右，已届天命。千万别小看这位乡土气十足的农民画家呵!他可是新世纪以来诸暨市的明星，绍兴地区的书画新秀!家中还有一位贤惠能干的妻子和一双活泼可爱的子女，有一个安定的作画读书的生活环境!

　　不过，与北京、上海、杭州等大城市的画家(特别是与知名老画家和名牌美术院校的科班出身的中年画家)相比，倪阳兴的生存、创作环境就差多了。他出生在山村的农民家中，家境清寒，上到中学就辍学务农。硬是凭着他对绘画的兴趣爱好和刻苦自学；硬是凭着他对绘画艺术的痴心追求和那双踏破铁鞋的铁脚板，走师访友，写生速写；硬是凭着他手中的一支笔，赢得了沪杭诸多位书画名家的首肯题词，赢得了省内外识家和书画收藏者的认可，支撑起一家四口的生活重担，实在不易呵，倪阳兴!

　　倪阳兴主攻山水，兼擅花果，枇杷、柿子、梅花等。他师承陆抑非、孔仲起，并多得吴山明、柳村等老师的指教。他的山水画，看似粗头乱服、拖泥带水。诚如其业师孔仲起所说：“潜心学习黄宾虹的焦墨、宿墨、渍墨、积墨和短点为主的笔墨造型，旁及余任天、石壶、上溯石溪，时有奥境奇僻绵邈幽深，浓密厚重，或笔墨荒率而不失浑然意境。”又如中国美术史论家王伯敏所评：“元气淋漓障犹湿。阳兴近画山水，善用渍墨渍水颇得氤氲之气，至为难得。”在倪阳兴家中，有机会看他挥笔作画，他运笔快，只见他随手从笔架上取过笔来，在画案前略作沉思，就中锋用笔，一笔生二笔、二笔生三笔地生发开去。画案上放着一大盂水——不是清水，而是洗笔用的渍水(据阳兴说是终年不换的渍水)——一方大砚，砚中墨渍斑斑。原来倪阳兴山水画中的邋遢、拖泥带水，全是从他终年不洗的砚盂的墨渍中来的呵!

　　倪阳兴画花果，其用笔、造型、章法，多得陆抑非、柳村两位老师的炙授，又外师造化，细体察、勤写生。他擅画梅花、牡丹，尤长于画枇杷、柿子。他笔下的枇杷、柿子或黄澄澄、红灿灿，色彩鲜艳，鲜嫩可摘，或双勾白描纯用墨色、构图饱满、阴阳向背、穿插掩映，在粗枝大叶的一片墨叶之中，沉甸甸、果累累，深受读者的喜爱，也得到了名家的好评。上海的书画名家钱君匋赞曰：“倪阳兴画枇杷、柿子，大胆落笔，不可多见。所作颇得缶庐(吴昌硕号)遗意。可佩!可佩!”乃师陆抑非也赞遍“阳兴铜盆柿，诸暨产，味胜北地合柿，此倪阳兴创作也，以勾墨叶衬托朱红果，色彩有独到之妙。”

　　这幅自画像是倪阳兴看到《美术报》上连载《百美图》时尝试自画漫像寄我，说是非敢入围，只是技痒兴手乱抹，凑凑热闹。细看尚略得形神。作为一名新农民画家的代表，理应留出一个席位，请他入围。