面对中国的当代艺术品市场，北京某拍卖公司的执行董事贾廷峰谈到：“中国艺术品市场发展到今天出现了两大瓶颈，其一就是作品真假的问题，其二就是艺术品价格评判体系的混乱。中国书画相对于油画来说，这一问题更加凸显，如何来解决这一棘手问题，是每一个从事艺术品经营者所要思考的课题。”

　　上个世纪八十年代末九十年代初，中国当代的一些书画家开始逐渐地将自己的书画作品投放市场。北京拍卖市场、上海朵云轩和深圳艺术品拍卖行率先开始拍卖中国书画家的作品，标志着中国当代一些书画家开始有了自己的价格。同时国内一些较有实力的书画家开始在国内许多省份举办画展和参加一些小规模的笔会，每幅作品从几百元一张逐渐到几百元、几千元一平方尺，收藏中国书画的收藏家也渐渐地多了起来。经营书画的机构也越来越多，画廊、拍卖行如雨后春笋般破土而出。经过十几年的市场夯砸、沉淀，当代一些著名书画家作品的价格逐渐稳定起来，有的已达到几千元、几万元一平方尺。这些书画家也渐渐富裕了起来，许多画廊老板和拍卖行也渐渐完成了原始积累。到2005年，书画市场几乎达到炙手可热的境地。

　　2003年“非典”之后，中国书画成为了引领市场“井喷”行情的主导力量。在此过程中，一些与艺术有关的媒体、拍卖行、画廊、以及书画家本人包括其亲友都纷纷介入市场运作，开始猛炒，部分艺术家心态膨胀。在金钱的诱惑面前，一部分人没能保持一个平和的心态。书画家不能安于创作更好更新的作品，而在价格上互相攀比。于是出现了大量重复的、品位不高的作品，导致了中国当代艺术品市场价格的虚高，出现了一定的泡沫。市场出现了混乱，进入了冷寂阶段。目睹当代油画市场的火爆，一些当代知名的书画家感到焦虑和不安。怎样突破艺术品市场的瓶颈，充分利用自己从业近20年的经验和资源，打造一场与众不同的拍卖会，贾廷峰做了如下举措：一：由金融机构即中菲担保公司对拍品提供真实担保；二：拍卖行拒绝恶炒，拒绝从画家本人处征集作品。