一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在？

　　仙人浩歌望我来，应攀玉树长相待。

　　尧舜之事不足惊，自余嚣嚣直可轻。

　　巨鳌莫载三山去，我欲蓬莱顶上行。

　　这是李白的《怀仙歌》，油画家林一鹤不知读到过没有，如果读到过他是何种感受？现在把李白的《怀仙歌》与林一鹤的油画放在一起欣赏，则林一鹤与《怀仙歌》中的“一鹤”又有何种关联？诗中的“一鹤”放心散漫，油画家林一鹤是否也放心散漫？李白笔下的“一鹤”是“怀仙”状态的“一鹤”，它只是诗人用“诗仙”般语言描绘的自然界中的一种洁美灵动的动物。林一鹤不是，林一鹤“是一个多能的艺术家，油画、中国画、诗歌兼长，其中最突出的是他生命后期的油画风景作品，自然之美、意境之美、技法之美在他的笔下刀端阐释得精彩纷呈、夺人眼目。”不管搞不搞油画，但凡懂点艺术审美的见了林一鹤的油画作品都会眼睛一亮，因为他的油画技法、西方形式表达的东方情调的生命意味。油画是他倾注感情、理想、才华的梦游世界，是“巨鳌莫载三山去，我欲蓬莱顶上行”的“仙风道骨”，他的人生最后的一轮快感完全泼洒在五彩斑烂的油彩画纸（布）上。

　　林一鹤的油画丰富不乏沉着，凝重不乏明快、独特不乏规矩，见刀见笔，见性见真。他凭藉中国人的智慧，高涨“酒神”精神，能干地将油画的魅力尽精微，致广大，如同他上世纪50年代画的《安徒生童话连环画·卖火柴的小女孩》“嘴里喊着‘火柴！火柴！’”“火柴”是林一鹤心目中的油画，“第二天早晨，当人们发现她的时候，她依旧坐在那冰冷的墙角下，捏着一扎烧过的火柴棒，闭着眼微笑着，好像在告诉人们：‘我是多么希望温暖和幸福啊！’”

　　林一鹤不是李白《怀仙歌》笔下的“一鹤”，同样不是安徒生童话里的“卖火柴的小女孩”，他是一个18岁（1946年）就加入中国共产党，毕业于杭州国立艺专（中国美院前身），曾打成右派发配青海17年仍“视艺术为生命的真画家”。即便“沉沦”青海期间，由于当地“缺乏艺术人才，林先生慢慢地成了当地美术创作的骨干。……至1976年始，林先生的笔下如得神助，或用笔、或用刀、或抒情、或造意、或表现，一幅幅充满艺术感染力的风景画作品诞生出来。（庄天明）”能受天磨真好汉，不遭人忌是庸才。林一鹤之所以从容面对重重生活困苦而始终紧握手中刀笔，之所以戴着“右派”帽子仍热烈讴歌生命的美丽，就因为他是一个真正的共产党人，一个有血有肉、人品画品俱善的共产党人。这样的共产党人无私无畏，是值得我们这个时代为之敬仰的，尤其是一些变质的标榜“为艺术而艺术”的艺术家应好好学习，或许我们不能理解他的那份信念，也不能理解“国家落实政策，我父亲恢复了党籍，补发的工资，他全部上缴为党费，一分不留（林亚平）。”更不能理解“他的这些小型风景画，充满着生命的意蕴，透析出画家跃动的心灵。（郑朝）”

　　林一鹤是浙江人，12月6日至10日“浙江艺魂——林一鹤油画风景特展”在杭州中国美院美术馆展出，林一鹤自己却不能回到母校，因为他已于1999年秋去世，好在他的画会与观众对话，他的画可以捎给他人间的信息，他可以含笑九泉喝酒：“每次只喝一两口，他讲这样可以增加艺术灵感。”这样的艺术气质的艺术家的共产党人让人怀念。

　　《怀仙歌》、《卖火柴的小女孩》都让人怀念，因为它们与共产党人的林一鹤一样是一件件艺术珍品，“尧舜之事不足惊，自余嚣嚣直可轻”，林一鹤画出了一个共产党人的绝妙油画，不是“风”说的，是“画”说的。

　　“他是一个杰出的大画家，命运对他不公，我们抱着沉重的心情参加他的画展，他是我们美院的骄傲”，中国美院前院长肖峰说这话的时候很动情，大家很感动。

　　“仙人浩歌望我来，应攀玉树长相待。”