这是我的毕业创作之一。

　　扶桑花，广州百花中的最清润者。虽然广州的花过于浓艳我不喜欢，但有次在华南植物院雨后偶见扶桑花，竟被滋润清幽的资质深深吸引。所决定的艺术处理，除构图上将花幽隐于叶后外，特别在画法上匠心于墨色画叶，我在熟宣纸上用清淡墨一遍遍加染，浓深处甚至积上百遍淡墨，而达到了清亮滋厚的墨色效果，其与画花的淡胭脂、淡曙红对比的清灵含蓄感，表达了我识扶桑花的初衷。这是我的毕业创作之一。

　　该张熟宣纸是紧薄可爱的蝉衣宣，当时买不到，当我向李长白教授说明了我的想法后，李老师即从家里拿来了他收藏的纸送我，使我实现了艺术追求。

　　将淡墨积上百遍的画法，不知古人有没有运用过。但我能产生这画法，实得自于宋人墨笔工笔花鸟表现的启发。我喜欢南宋佚名作《百花图》卷的工笔墨色处理，认为那是一件宋代院体工笔花鸟画产生文人化倾向的代表作。其实两宋设色表现的院体工笔花鸟画我未必全喜欢，平时听人谈论工笔花鸟必崇仰两宋，读出版物与看人临摹宋人花鸟都有不加选择的倾向时，心中会掠过一丝不屑。因为两宋花鸟虽应肯定称道，但其中一些东西的“俗”是不能学的。为学者若唯古人为是，必不能发扬传统精华而可能泥沙俱下。但南宋《百花图》卷的造型拙秀相兼、墨韵渲染清净、气息自然高雅之好，应为我用。我用时，积染清淡墨百遍而得清亮滋厚是对其清净墨法的弘扬，画花的淡胭脂淡曙红在墨色中的对比是对其高雅气息的弘扬，这样所成为的个性阐释，表明了我对宋人花鸟精神的理解。传统精华，自以为如此得之可矣。

　　这幅画，虽然是我最早的工笔花鸟作品之一，却备受台湾收藏界珍爱。