初习写大字，由于当时受身边资料的限制而写的是颜书。客观地讲，当初并没有认识到颜体究竟有多好，具体好在哪些地方，也体会不到人们所常说的那种什么大气、厚重，只是说颜字好的人太多，又居于“四大家”之首，因此也就买了本颜帖——《颜勤礼碑》写起来。这一写就是四五年，从拿笔就手发抖到熟练握笔；从坐着写到站着写；从涂鸦到基本能写个形似，这个过程中还是能感受到进步的，能感受到学习书法的乐趣。但时间再长一些就不行了，写一遍又一遍就会觉得枯燥、乏味——都写几年了，书也翻旧了，仍然感受不到颜书到底有多美。同时受到学习风气浮躁时风的影响，不求甚解。看到别人的作品龙飞凤舞或新颖或潇洒，看看自己还在临帖，何时才能出来？于是弃颜而学其他。就如人们常说的，越往后来进步就越慢。学书如此，学习其他也是如此。开始是一片空白，逐渐去填充的过程一直都是新鲜的，当填充满了，再去修饰、补充、美化，这就需要耐心了，还有学习艺术所需要的恒心和毅力！

　　之后的两三年时间里，可以说广泛临习诸名家。大篆、小篆、汉隶、魏碑、行、草等等。但始终没能找到自己的至爱，最后发现什么收获也没有，哪一家哪一种书体的风格也记不住、用不上，哪一种书体也写不像。蓦然回首，失落和无助油然而生，羞愧满怀。

　　偶然在旧报纸上读到一道友谈学颜书有所得的文章，让我产生了深深的思索和共鸣。再去看颜书，也许是自己欣赏水平有所提高的缘故，的确，这次真的被它的宏大，被它的静穆、厚重、被它整体观来的气势所感染，被它迷人的魅力所倾倒。颜书真的是名不虚传，像见到老朋友一样，熟悉而又亲切——我被自己的这个发现激动不已，迫不及待，拿起笔来写了一通，竟也十分上手！之后，静思，对自己这种“理性的回归”，感慨颇多：

　　其一，人们公认为美的、好的东西，肯定会有其可取的地方，自己发现不了是自己认识的浅薄，自己的欣赏水平还很有限。

　　其二，社会上，包括艺术院校的教学中存在这样的说法，说唐楷不宜长写，原因是法度深严，一则不易写好，二则写好后出不来——之前，对这种说法没有去深入思考过，对此，现在我想说的是，一辈子写一种书体恐怕都不能写得很好，不能完全地体会到它的精髓，还没有“走进去”，就担心“出不来”，这简直是杞人忧天，是以讹传讹，是盲从，是一种不经思考、不负责任的说法，也是一种肤浅的说法。

　　其三，流行的那种“学一半，忘一半”，“不求甚解”的学书方法不科学。学一半就很快换帖的做法，很可能过一段时间那学到的一半也会忘记，最终什么也学不来。

　　其四，李可染老先生提倡学习艺术要“以最大的努力走进去，以最大的勇气打出来”，甚是精当，一语中的，道出了学习艺术的精髓。但我认为，咱们大多数的普通人，能走进去就是我们一生的不懈追求！