时代的强音

　　中国美术学院参与国家重大历史题材

　　美术创作工程的创作草图选登

　　①《阿里山的反抗——台湾人民抗击日本侵略者》（油画稿）

　　主创人员：井士剑 夏阳 许一男（中国台湾）

　　“阿里山的反抗——台湾人民抗击日本侵略者”以台湾人民从1900年起50年反抗日本侵略者的历史为背景，歌颂了台湾同胞不畏强暴、誓死抵抗日本侵略军的不屈民族魂。

　　本作品是以著名的“雾社起义”等背景为艺术主题，重点是“反抗”，并以“阿里山”为特指，构图以“波澜壮阔”、“层层叠峦”来形容和概括台湾人民在50年内从未间断的反日侵略，同时也构筑出台湾人民像雄伟的阿里山那样的英雄气概，用生命和鲜血抗击日本侵略者，英勇不屈、慷慨赴死、前仆后继的壮阔图卷。

　　②《二·七京汉铁路大罢工》（国画稿）

　　主创人员：刘健 黄骏 花俊

　　二·七大罢工是中国现代史上影响最深远、斗争最为壮烈的一次大罢工，是中国共产党领导下的中国工人运动所取得的第一个高潮。

　　二·七风暴创作主题思想主要围绕京汉铁路工人为争取成立总工会的合法自由和工人阶级的政治权利，所举行的震惊中外的反帝反封建大罢工，突出工人阶级“团结就是力量”所形成的波澜壮阔与气势磅礴的精神意蕴。艺术表现上力求分层逐次地体现时代特征、形象特征的深刻性。画面形式感上努力赋予整体的凝重厚朴、庄严壮烈。

　　③《一九一九年五月四日》(国画稿)

　　主创人员：刘国辉 袁进华 盛天晔

　　天空一片阴霾，肃穆的石狮，红墙，城楼。

　　一股火热的洪流，冷与热，动与静的交响。

　　青春的生命向历史的扣问。

　　一场思想的启蒙，一场救亡图存的爱国学生运动。

　　表现了中国知识分子以国家为己任的拳拳之心。

　　长夜将逝，黎明的中国的大幕即将开启。

　　一个中国五千年历史的重要瞬间。

　　④《遵义会议》 (国画稿)

　　主创人员：吴山明 何士扬 吴扬

　　“遵义会议”是中国工农红军长征中一次具有战略转折意义的会议，也是中国共产党历史上具有重要历史意义的一次会议。由于“遵义会议”纠正了长征初期“三人领导小组”的军事指挥错误，确立了毛泽东同志在军事上的领导地位，从而挽救了红军，使红军走上了胜利之路。

　　1935年1月15日至17日，中共中央在遵义召开政治局扩大会议。出席会议的政治局委员有毛泽东、张闻天、周恩来、朱德、陈云、博古等。本图描写散会后，与会同志先后步出柏公馆，毛泽东等同志们充满信心地边走边谈的瞬间。画面在加强人物刻画的同时将特别注重中国画的笔墨运用，并着重渲染春天的气息，以突出表达中国革命从此走上了胜利之路的“遵义会议”主题。

　　⑤《袁隆平选育杂交水稻成功》（油画稿）

　　主创人员：焦小健

　　通过三联画形式，表现学者研究型的袁隆平和农民本色型的袁隆平连接在广阔无垠的稻田中间。诗意地体现天空、大地、谷物、科学、人的智慧相互和谐发展的自然本意。

　　⑥《唐山大地震》（油画稿）

　　主创人员：曹立伟 施乐群

　　一个人，一个民族的丰富的记忆是一笔富可敌国的精神宝藏，历史创作的要旨是对那个集体记忆的唤醒，并进行历史性的重温与内省。

　　⑦《历史的残页——戊戌六君祭》（油画稿）

　　主创人员：杨参军

　　1990年在读研究生期间作油画《历史的残页——戊戌六君祭》，参加了第七届全国美展，获铜奖，后该画由日本福冈美术馆收藏。今重作《历史的残页——戊戌六君子祭》亦非以前完全的复制，希望能画得更好。

　　⑧《岁月如歌——记一代中国知青》（油画稿）

　　主创人员：陈宜明

　　知青，这是中国当代史里某个特定的历史时期对一代青年的集体称谓。

　　为了民族的利益，他们献出了青春和生命。

　　他们来时轰轰烈烈，去时却像一阵清风……

　　共和国不该忘记他们，共和国也不会忘记他们。

　　作为他们的一员，我为他们骄傲。

　　岁月如歌，青春无悔！

　　⑨《白求恩救死扶伤》(国画稿)

　　主创人员：王赞 潘汶汛 卞文学

　　围绕白求恩大夫的国际共产主义精神和人道主义情怀升成为壮美的现实主题，最大容量地反映中国抗日战争时期白求恩大夫与八路军战士以及革命老区人民救助抗日军民扶助伤员的现实生活与精神品格层面的丰富内容。构图的人物组合为三个部分，中心部分为白求恩大夫与八路军战士、医护人员救死扶伤时工作的场景，在众多的人物组合上，所有的动态结构主线和人物视觉方向均围绕白求恩大夫专心工作和平易近人的中心点。整个画面笼罩在黄昏时凝重深沉的色调中，战争的残酷性和黄昏时的悲壮性在压抑低沉的云团下显现出来。这幅作品将采用中国传统写意的手法。

　　⑩《曙光——蔡元培与光复会的成员》（油画稿）

　　主创人员：章仁缘 尹骅 李根

　　光复会在上海先后有三处会址，蔡元培为会长，他同时兼任中国教育会会长，秋瑾为敢死队总指挥，并创办“中国女报”，兼任大通学堂督办；陶成章为光复会浙、苏、皖、赣、闽五省大都督；徐锡麟为光复军首领，他指挥着十支军队。

　　这是一次常规性革命活动，不设特定时间和地点。作品试图通过一次秘密聚会，把光复会的主要成员自然组织在一个画面里，以摆脱历史画肖像式排列的简单模式。室内环境安排突出了旧上海的历史特征，左上角黎明前的曙光，象征着革命的前途和希望。

　　《启航——中共一大在南湖会议》（油画稿）

　　主创人员：何红舟

　　这幅画根据中共一大从上海转船至嘉兴南湖召开的史实，选取各位代表登上红船准备启航的瞬间为表现内容。画面在刻画一大代表形象的同时还着重对场景的渲染，在看似平静的湖面上，阴沉的天空，翻滚的云层，不仅暗示中共成立初期的险恶环境，也预示着革命风景的即将来临。一大代表们的这次启航不仅是会议在红船上的延续召开，更重要的是预示即将成立的中共共产党这艘革命大船的启航。因此，这幅画以启航为题目直点主题。

　　《中流砥柱，众志成城——98抗洪纪念》（雕塑稿）

　　主创人员：杨奇瑞

　　1998年，长江流域发生了百年罕见的全流域特大洪水。以江泽民同志为核心的党中央审时度势，指挥若定，力挽狂澜。广大军民携手并肩，用血肉之躯筑起坚不可摧的长堤，取得了抗洪斗争的全面胜利。

　　本雕塑以一块巨大方形石块，象征中流砥柱，同时有八方支援、同舟共济、坚强堡垒等等几个组团，共同构成波澜壮阔的历史画面。通过鲜明、生动、富有个性的人物形象来反映特定的空间感觉和时代精神，体现党的领导的核心力量，以及军民抵御自然灾害的坚强决心。并将中国传统的深浮雕形式结合在外形方整的条石之上。不同主题的条石错落交替地组合起来，如同垒砌的千年堤坝，又如雄伟的万里长城。

　　《残日——一九三七年十二月 南京》（油画稿）

　　主创人员：许江 杨奇瑞 孙景刚 崔小冬 邬大勇

　　南京大屠杀是日本军国主义侵华战争历史的杀人铁证，是人类史上罕见的一场民族和平民屠杀。用画笔再现这一惨绝人寰的现场，揭示这一历史暴行，让中国和日本人民世世代代铭记不忘，是我们共同的责任。

　　从“坑”下向上望，我们每个人都仿佛站在了坑下的某个位置，真实地目睹这样一场血腥的屠杀。坑内死难者的横躺与坑上杀戮者的竖立形成对比。尽可能让日本军队简括，让死难者的身躯表达一种历史性的悲情，以此来震撼人心。城墙和城市的远影点出了屠杀的地点，天上的残日被弥漫的硝烟遮蔽，只隐隐透出黯淡的日影。本构思拟定名为《残日》，一方面指明事件的惨无天日，另一方面指向残酷的日本军国主义。

　　《血肉长城 ——义勇军进行曲》（油画稿）

　　主创人员：全山石 翁诞宪

　　由田汉作词，聂耳作曲的《义勇军进行曲》是1935年抗战时期电影“风云儿女”的主题曲，歌曲诞生之后在大江南北长城内外广为流传，激发了全国人民的爱国热情和抗日救亡运动，实际上也体现了中华民族的民族精神。

　　作品力图通过浓郁的色调，恢宏的构图以及人物气质的刻画，表现中国人民不畏强暴，不怕牺牲，团结一心，争取胜利的大无畏精神。画面以写实与象征相结合的手法，通过画面的浓重色调，表现国难当头，抗日救亡的特定时代背景，前景以“用我们的血肉筑成我们新的长城”和中远景的中国古老长城相呼应，表达中国人民万众一心，众志成城，坚不可摧的精神面貌。

　　《雪白血红——抗美援朝》（油画稿）

　　主创人员：章晓明 周小松

　　抗美援朝是上世纪50年代著名的战争事件，是以中苏为首的社会主义阵营与美国为首的资本主义阵营之间的角力，是年轻的中华人民共和国保家卫国的正义之战。这场战争空前惨烈，面对武装到牙齿的美国军队，中国人民志愿军在艰苦的肉搏战中表现出大无畏的革命精神。本幅创作立足再现这一战斗的历史场面，真实地表现志愿军战士的英雄气概。光秃秃的山头上，两军搏杀在一起，但我军军旗不倒，飘扬在阵地的高点之上。《雪白血红》的点题揭示了环境的特点和战斗的惨烈。