铜彦写字很虔诚，很踏实。但最近我发现他虔诚的内心其实并不老实，他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽、朴茂开张、大气磅礴的境界。他对颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭，希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。             ——张旭光

　　我见过铜彦先生写字，当然也观赏过他的作品。他的不激不厉，他的不骄不躁，给人以深刻印象，由此看出他的沉稳、执着，不卖弄、不做作、不忽悠、不唬人。我说他写字是沉着镇静地濡墨，而不是风樯阵马般地挥毫泼墨，是说他在本本分分地写字，而不是超凡拔俗地创作。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求意外之奇。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。铜彦先生经常写的一副联语是“传家有道惟忠厚，处世无奇但率真”，我要改四个字： “学书有道惟忠厚，用笔无奇但率真”，以此赠与铜彦先生如何？——刘守安

　　细观铜彦作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，最难能可贵的是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。 ——康庄

　　我与张铜彦先生认识是在2001年底，那时我在一家杂志社做兼职书法编辑，编辑的那期杂志刚好有他的作品。第一次看到他的作品给我留下的印象是用笔一丝不苟，线条饱满厚实、结体端庄工整，具有较强的视觉冲击力，但尚显得有点拘谨。

　　而三年后的今天当我再次看到他的作品，并进一步了解了他的学书经历之后，我受到了强烈的震撼。在这几年间，他付出了巨大的努力，坚持临池不辍，而且善于学习思考，勇于探索。所以其作品无论是唐楷和魏碑，还是篆书及隶书都产生了一个飞跃，发生了质的变化。比如他在写篆、隶、楷这类大致属于静态字体时，往往揉进去一些行草书的笔法甚至结体。尤其是他的魏碑和隶书，不但厚重大气而且灵动，在他的笔下，每个字似乎都具有一种动势，富有旺盛的生命力。            ——孟云飞

　　铜彦为人平实，其书法也像他的为人一样的平实，表现在他当了多年的领导干部却没有当官的架子，学习书法他下了数十年的功夫，却从不标新立异。在他书法作品的字里行间，你不难看到“二王”父子、颜真卿、郑道昭、赵孟頫等历代书法家的衣钵，说明他在临帖上是到位的。

　　和铜彦交朋友，你会有一种安全感和知遇感。安全感是他不说假话，不会骗人；知遇感是每每把书法艺理挂在嘴边，让你受益颇多。这就是益友。

　　人的一生可能会做好多事情，但只能做好一件事情。铜彦弃官丢职，选择了书法。铜彦正值盛年，凭其对书法艺术的酷爱，扎实的基本功底，以及他的聪明才智，一定会有大彻大悟的一天，我期待着。——汉南