陈寅恪先生谈治学态度，极强调“独立之精神，自由之思想”。对于当代中国的艺术和学术媒体来说，若能落实此十字精神，肯定是一个办得成功的媒体。“气者，发乎内而形之于外”，人有人的气质，报刊也有报刊的气质，若论及《美术报》的气质，根据她给我的感觉，我认为“独立之精神，自由之思想” 可以当之。

　　最早知道《美术报》是在1997年，正在西安美院国画系读三年级，当时杨晓阳院长担任我们班的意笔人物写生课，听说他的文章在该报刊出，出于好奇就关注了一下。不过那时的《美术报》，就容量、规模、印刷和版面设计、新颖程度等方面均要稍逊于如今的《美术报》。我与《美术报》的正式结缘，是在1998年参加工作之后，至今屈指已十年矣。《美术报》已有了天翻地覆的变化，办报的格调和品位也有了提高。我学的专业虽是中国画，但却一直有写文章和书法篆刻创作的癖好。《美术报》最吸引我的地方是时常组织专题探讨，能接受有学术争鸣的文章，这一点极能逗人精神。于是，我先后写文章参与了《美术报》关于“八大美院”、关于“新文人画”、 还有 “现代书法、新书法”等专题论辩，参加这些学术讨论都给我留下了较深的印象，当我的有些拙文被《美术报》编辑置于版面的显要位置，尽管报刊稿酬甚微，心里仍十分高兴，每次收到稿费比领到奖金还要快乐。

　　《美术报》的一个突出魅力就是能够主持探讨有深度和新意的大问题。时常有画坛、书坛的大腕权威的文章、作品、和普通作者观点鲜明的文章见诸报端，给我印象最深的， 比如陈履生先生的“陈履生观点”艺术时评的连载文章，往往针砭时弊，启人深思； 陈传席先生新意迭出的宏文，常常发前人未发之论，读来颇能豁人耳目； 童中焘先生的《弘扬“笔墨之道”——斥破吴冠中的“归零说”》一文，可谓披荆斩棘，拨乱反正，厘清了吴先生对“笔墨”的一定程度的误导因素，树立了正确导向；吴冠中先生谈当前美术界存在体制弊病问题的观点更是一针见血，鞭辟入里； 斯舜威先生文人气质十足的文章也给人留下了清隽的回味； “书法版”编辑蔡树农先生行文很见性情，他的一些鲜明犀利的言论也触动了中国书坛体制弊端的神经，在正确的导向上具有积极的建设性，等等，不一而足，这类文章皆为报纸的深度和品位增色不少，成了《美术报》的一个个亮点。所以每每读报，时常成了一件朵颐大快的事。

　　近日有热心的网友在专业网站发起“书画类报纸该停刊了”的讨论，探讨书画报刊的“存废”问题，开题就认为今日专业网络崛起，信息迅捷，纸质报刊时效性相对较差、信息滞后、广告多等，已没有存在的必要了，应该取消了。我倒认为，当前艺术类报刊不但不能停，而且应该办得更好，中国当代的美术、书法类报刊不是太多，而是太少。中国十四亿多人口，又是美术、书法的大国，但全国书画类主流刊物加起来才只有区区十几种。日本是资讯发达、现代化程度很高的国家，人口也不多，其书画又基本源自我国，但日本对书画的教育和普及却极为重视，而且书法被列入学校的必修课，日本仅书法类刊物就有200余种，且印刷大多十分精致，这都值得我国教育和艺术界深思。

　　网络的崛起极大地丰富提高了艺术文化的传播，网络最大优势是时效性强，作品图片清晰，给美术、书法网民们学习交流提供了极为迅捷的渠道。但这都不足以成为取消专业报刊的充分理由。因为网络毕竟多少缺少一点报刊纸质的那点特别的亲切感，而不同于网络之处的是，报刊所载的作品和文章相对来说是经过“过滤”的，况且中国绘画、书法几千年来多是以纸质、绢素等为主，这是由中国文化的气质决定的。作家王蒙先生在谈及“网络文学”时也说了一句“不合时宜”的话，他说：“书是要捧着读的”，颇为中肯。也就是说，网络的兴起，也不足以代替书籍的地位与价值。美术、书法类报刊丰富了我的生活，所以我希望它办得更好，办得更有品位。全国仅有的这几份美术、书法报刊仍应担当起引领精英潮流并兼顾普及的重任。美术、书法类报刊存续的关键，取决于其艺术和学术的含量，重在以刊物的品质品位来吸引不同的读者群，我认为，永远不要丢失“深度”和“品位”这个高标准。在这一点上，《美术报》在同类报刊中是做得很突出的。网络和报刊应该并驾齐驱，各自发挥其个性与优势潜力，共同来推进中国美术、书法在当代和未来的深入、提高和普及。如此，则中国艺术文化不忧不能复兴和辉煌。

　　王羲之诗云：“群籁虽参差，适我无非新”。《美术报》的优势和气质正在于很“清新”、很“正气”、很“中国”、很“现代”

　　最后，谈一点建议，美术是一门靠直观的视觉说话的艺术和文化。近年来《美术报》显著的突破是作品图片的清晰度有了大幅度提高，但略感美中不足的憾事是，有些古代书画作品的图片缩印的太小，火柴盒大小的小图片，让读者根本无法领略经典名作的风神气韵，更难看清古人用笔用墨的精微法度，这对中国艺术的宣传和学习普及都十分不利。所谓“真放在精微”，因此有必要再改进一下。还有一点是，笔者是陕西人，所以想在这里为西北地区的美术说说话，《美术报》是大报，因立足于江南，相对来说也对江南诸省和北京的艺术报道较多一些，这也可以理解。笔者希冀《美术报》同时再多关注一下西部地区的艺术动态，事实上西部并不乏高逸之士，比如西安的画家张之光先生、美术史家王非先生等，还有民间艺术等，就不一一列举了，水准高但宣传不够啊。