关于藏书票，我最早的认识得于吴兴文先生在大陆三联书店出的那册《我的藏书票之旅》，这书原在台湾先已出版，名为《图说藏书票：从杜勒到马蒂斯》，虽为一书，版本却略有差别，大陆简体版增有范用、傅月庵两篇序文，台湾繁体版则在印制上颇感精美。之前虽国内亦有人设计制作藏书票，但那不过都是近乎“报花”的木刻小品，表现力与故事性皆无法与国外的藏书票作品相比拟。而吴兴文此书给读者带来的喜悦，自可想象。藉由此书得以见识世界各国藏书票之姿彩，且将个人实用品转变为大众的艺术欣赏，得到雅致感受，所谓“虽小道，必有可观者焉”，于书本之外的话题开出另一种新的气象，仅此吴先生堪可钦佩。

　　吴兴文新书《我的藏书票世界》，仍以一文一票的形式，分“寰宇一家”、“书人一票”、“我的最爱”三辑，收文107篇，收藏书票130枚。按左图右文版式，类于童书的看图说话，正可边看边读，清雅爽朗。书前有《代前言》谈“藏书票的收藏之道”，介绍藏书票的沿革与发展，可知藏书票的早期作用只为藏书标志，到19世纪下半叶，才出现收藏和研究藏书票的好事者，渐渐开始追求它的艺术性与稀有价值，自此艺术家和书籍插画家纷纷加入，到1880年，英国人华伦写出《藏书票指要》系统地将藏书票分门别类，使之成为艺术，亦自成体系，藏书票遂步入正途。1953年国际藏书票联合会成立，每一年或两年召开大会，痴迷者众。此处尚可多说几句：第32届世界藏书票大会下月将在北京举行，对中国爱书人而言，不必远足便能观睹此间景象。

　　是书“寰宇一家”部分，谈中国藏书票及设计制作者，多为作者与藏书票创作者之间的交游，或记人谈票，最见作者性情。《鲁迅与藏书票》、《灵凤藏书》、《无相庵藏书》、《藏书票界元老：李桦》、《老实人古元》、《杨可扬的第一款藏书票》、《曹辛之的三支笔》等，所谈都是中国藏书票的过往与今朝。不过时下中国制作的藏书票趣味平平，情境与巧思皆不入流。从藏书票角度谈鲁迅，作者说：“那时鲁迅以提倡新兴木刻运动为主，只是对藏书票感兴趣而已。假如把他和中国藏书票的起源与发展联系在一起，可能是优点牵强的。”此语颇含道理，鲁迅将藏书票称为“藏书图记”，算不上一个“玩票”的内行。

　　第二部分“书人一票”与第三部分“我的最爱”皆谈国外藏书票，也是作者收集藏书票的精华所在，可视作前一册《我的藏书票之旅》的延续，最具趣味。《伊拉尼出版社》、《萨克雷的崇拜者》、《萨堤尔与女人》、《滑稽的武士》、《加勒比海盗》、《画中有画的堂·吉诃德》、《摩根图书馆》、《红雨一庭春寂寞》、《舞女的报酬》、《哈布斯堡王朝的没落贵族》等标题，看上去都觉得颇值一读。

　　不过就藏书票而言，似乎还有更多可资谈论的故事，在吴兴文看来，“我们研究和推广藏书票的目的，并不是每个人都要像我一样，‘上穷碧落下黄泉’，动手动脚找资料，去钻研和著书立说，甚至花很多的钱去收集那些名贵的藏书票。最重要的是，要从中享受乐趣。就像歌德说：‘美’需要助长，‘用’则会自我助长。‘美’的东西并非一定要据为己有，而且就像藏书票，我们更可以动手创作，贴在自己心爱的书上。”这或可成为我们对藏书票的认知，于此中寻得趣味。