司空图《二十四诗品》之十九曰“悲慨”。悲慨，悲痛慨叹，二十四品中最沉重的品味。

　　“大风卷水、林木为摧”。开篇就是悲壮惨烈的境象，让人想到“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”。如此悲烈，于是想到死，但如若休憩一般的死，总招之不来，心中有郁结，凝成真切的悲慨。百岁如流，感人生之无常；富贵如灰，叹盛宴之难再。这些都还只是一己的伤悲。在世道沦落之时，那雄才的悲天悯人之怀才是真正的悲慨。但那雄才生难逢时，终不得施展襟怀，只能空怀高志，抚按剑戟，心中慷慨难平，那浩然的悲哀，极尽万丈悲慨的气节。

　　诗品的诗文终是要回到境域中去的，回到某种根源性的邀约中去的。诗文最后是写景，写那无言的萧萧落叶，写那漏雨的郁郁苍苔。唯那无言与漏雨，那关于时光的郁结，最是悲慨的痛处。

　　我画葵，所要写的正是大自然的某种悲慨。“萧萧落叶，漏雨苍苔”，不正是我画老葵之时，心中一再泛起的片片苍凉吗？

　　只是这苍凉并非先天给定，而是被某种宏大而壮烈所触动。所以北方的葵园，那与大地同体同色的葵园，正以它的壮阔，带出某种与大地同生共死的刚烈与伤感。我们在葵园中看到某种熟悉的东西在逝去，某种珍贵的生命在沉沦。我们陷落的残葵之中，感受大地自身的某种无可奈何的宿命，并缴付出我们自己的关于宿命的敬畏。

　　所以，实际上我所要画的正是大地那无可奈何的逝去，那“萧萧落叶、漏雨苍苔”的宿命般的沉沦与悲慨。

　　2008年7月5日于满陇桂雨