在东海之滨的百岛洞头，活跃着一群热衷于渔民画创作的作者群体，他们都是些世代生活在海岛的老渔民、渔家女、渔村青年，也有部分当地的青年美术教师及学生。他们吸收了大海的气魄、海岛的精华，以渔业生产、渔民生活、民俗风情及民间传说为题材,辛勤创作，成果累累。2002年洞头有7幅渔民画参加“全国海岛县渔民画邀请赛”,其中《跃》获得铜奖。

　　洞头渔民画构思巧妙，造型大胆夸张，色彩强烈，装饰性强，意境雅拙率真，成为海岛一道亮丽的文化风景线，受到当地群众的热烈欢迎，也受到行家们的好评。

　　一、作品海岛生活气息浓郁

　　洞头渔民画作者都是海岛上土生土长的本地人，他们对渔业生产、海岛生活、民风习俗、民间传说等非常熟悉，因此，他们笔下的渔民画带着强烈海腥味和海岛特色是很自然的事了。        

　　如池如镜的《晒鱼忙》，作者描绘的渔村民居的屋顶晒满了各种各样大大小小的鱼，门前屋旁用旧鱼网张成的晒匾，也都晒满了鱼，屋边还蹲着一只猫，反映了渔乡特有的晒鱼方式。更具特色的是,渔村屋顶的瓦片上都整整齐齐地压着一排排石块，以防海岛的台风吹掉屋顶上的瓦片，如没有生活体验，这样的情景是难以想象表达出来的。再者,那房子也画得与别处不同，墙面全部是用海边的石块筑成，且每块石头的颜色各不相同，五颜六色，每一个墙面就像一幅天然美丽的装饰画。有很多外地的画家、摄影家到洞头渔村,看到这种墙面也叹为观止，纷纷把它们当作创作素材。还有那些描绘放在海岸边连成一排排锈迹斑斑的铁锚，以及沿港密如树林的桅杆等，这类作品都有着浓浓的渔乡气息和海岛情调。

　　二、构思巧妙奇特想象丰富

　　洞头渔民画的另一特色是构思巧妙奇特、想象丰富。上世纪90年代，洞头“小县办大事”，以七座桥连八个岛，进而建海堤与温州陆路相连，一时传为美谈。渔民画作品《织女下凡选连桥》，描绘了织女耳闻洞头人民建造了五岛连桥和跨海大堤，天堑变通途，圆了千年的梦幻后，十分羡慕地来到人间洞头察看，欲选上一条最美丽的桥梁，带到天上去跨越银河和牛郎相会。以此歌颂了温州(洞头)半岛工程伟大的新创举。

　　又如《海螺宫殿》，画面上一只硕大无比的大海螺壳，里面建造了富丽堂皇的宫殿，各种大大小小、红红绿绿的鱼类穿梭其间；海螺外壳生长的一个个牡蛎，画成虾兵蟹将住的小屋。海龙王学老渔民样子，翘着二郎腿，抽着水烟斗，满脸喜气地指挥着虾兵蟹将搬酒摆桌，准备宴请各路宾客。蟹将军的两只大螯画成两支又长又粗像吊车的长臂，正在搭建一个欢迎宾客的大门台，构思巧妙、想象丰富，看了让人拍手叫绝。作品《跃》又是另一番创意，画的是一群鱼跃上水面，组成一个圆圈，而圈内的远景是温州(洞头)宏伟的半岛工程中的五岛连桥，表现改革开放以来洞头海岛经济的巨大飞跃。此画手法新颖、形式感强，把洞头的经济腾飞与渔业生产息息相关巧妙地表现出来。

　　三、造型极度夸张直抒胸臆。

　　渔民画作者都是没有经过美院专业培训的渔民及渔村青年，创作时他们不受条条框框约束，因而造型夸张又是他们的另一特色。如《爸爸的大船》，画面上出现的渔船占满整张纸，硕大的船头直冲云霄、气势磅礴，不讲究比例和透视规律，呈现出一种极其夸张大胆的艺术效果来。作品《大鱼吃小鱼》也是采用夸张的手法，画面上出现的大、中、小3条首尾相接的鱼，嘴巴画得比鱼的身体还大好多倍，且大鱼欲吞中鱼，中鱼欲吞小鱼，小鱼还挺有情趣地欲吃小虾。还有一些造型夸张大胆的艺术手法连专业画家也不敢采用，如一幅名为《捕渔汉的双手》的作品，描绘一个渔民的双手，几乎占满了整个画面，而头部和身体却很小，那长满了老茧、黑里透红、粗壮有力的双手似乎能创造一个新世界，以此极度夸张的手法来塑造，效果甚好。由此可见，渔民画创作中只追求表达自己思想，强调感受最深的精神层面，不追求具体细节的大小比例，但却又合情合理。正如(hubert damiseh)余伯特·达弥施所说：“绘画不仅是展示形象，更是表现内心思想。”所以他们的作品虽然比例不准，但却生动感人，造型极度夸张，更能直抒胸臆，更具感染力。

　　四、用色主观强烈装饰味浓

　　大海的博大，养育了渔民画家豪放不羁的性格。他们的作品用色大胆而强烈，常常是大红大绿整块的色彩铺上画面，并且非常主观，有时为了烘托画面的喜庆气氛，甚至把海水也画成大红色。如有一幅渔民画，为了渲染朝霞色彩，干脆把天空涂成大红色，两个织网的渔家女子衣服的色彩，其中一个是草绿色，一个是紫色。像这样大红大绿的使用对专业画家来说是用色之大忌，而多数渔民画家却信手拈来，用得非常协调自然。他们通常喜爱用纯度高的色彩，喜欢物体的固有色，不强调光源色和环境色。他们的用色习惯也受到传统的民间美术影响，如灶头画、戏台画、庙宇的壁画、门神及年画等。民间美术色彩的浓艳、优美，强调原色(固有色)大红大绿，在他们的作品中也有明显体现。其中有幅表现渔家迎亲场面的作品，画面上全部是大红大绿的色彩，把渔家迎亲那喜庆、热闹的场面和心情表现得淋漓尽致。总之，正如黑格尔所说“艺术是精神的产物”一样，他们只讲精神的自我感受，不计较太多的形式和技巧，不追求表象，更重内在精神。所以，他们的作品更率真、更真实、更感人。

　　装饰味浓是洞头渔民画的又一特色。这里所指的装饰味浓与我们通常所指的装饰画效果不同，在他们的画中，鱼的身上有时不画鳞片，反而画上很多美丽的花卉图案，甚至连渔家女的脸上也画上小花，他们总不放过在画面上画上花或其他什么图案的机会。一些次要、细小或远景的内容，在专业画家看来本应虚掉的物体，而对渔民画作者来说，只要有图案，而现实物体中甚至根本没什么图案的物体，他们也总喜欢添上。他们很注重轮廓线的明朗、工整，并常勾上金线、银线而达到装饰的效果。

　　作品的个性和特色是艺术的生命，洞头渔民画的历史虽不长，但却是洞头海洋文化中的一枝奇葩。它吸收传统民间艺术的养分，吸收大海浩瀚的气魄，在艺术个性方面特色突出，题材、构思、造型、用色都独树一帜，趣味雅拙率真，洋溢着浓浓的海腥味。欣赏他们的作品，犹如海风拂面，螺声萦耳，显得大拙而巧，大俗而雅。

　　洞头渔民画对丰富海岛群众文化生活，促进和谐社会的建设有着重要的作用。它虽土生土长，却是整个中华文化家族中不可或缺的一种艺术形式，有着极强的艺术生命力和表现力。愿洞头的渔民画家们发挥海岛特色文化的优势，创作出更多更好更具海岛风韵的渔民画。