中国人物画的产生早于其他中国画科，并且在魏晋南北朝时期便迈入其成熟期，从现存画迹来看至迟到唐代，中国人物画的发展已臻高峰，较之五代时方成熟，宋代时才进入高峰的山水画与花鸟画要“早熟”得多，当然，这与中国人物画自身的特质是密不可分得。中国人物画在相对全面、充分地体现了中华民族审美意识特点的同时也客观地反映了政治、宗教、道德、哲学、文艺等社会的诸多方面，在中国画各科中最富于认识价值与教育意义。

　　中国人物画体系庞杂，从题材上来分有人物、道释、风俗、仕女、写真等；从画法上来分有工笔人物、简笔人物、写意人物、泼墨人物、白描人物等，并且历代参与人物画创作的画家众多，流存至今的画迹亦是汗牛充栋。

　　作为中国画最为重要组成之一，长期以来，美术史论界把关注度更多地投向了“山水画”领域，对于“人物画”却有所欠缺。目前虽然也曾有关中国人物画史的撰写，但却处于一种传统的格局和方法上，即现象的介绍多于全方位、深层次的分析，使读者对于中国人物画的发展“知其然”而“不知其所以然”。这样的专史仿佛是一般美术史部分篇章的节录，缺少专史应有的独立性。

　　樊波先生所著《中国画艺术专史——人物卷》洋洋60余万言，可以说是迄今第一部对上下几千年的中国人物画发展作出较为系统和完整的考察和研究的专史。书的理论框架宏大、条例清晰、分析透彻，文字表述准确、专业。既兼顾到了治美术史的传统方法，更具有作者独具匠心的理论创意。该著将人物画史作为一个相对独立的发展脉络和相对完整、具有自身属性规定的审美系统进行考察，把中国人物画万余年的发展历程分为七个相对独立又密不可分的阶段：“第一，萌芽时期——原始人物画的文化内涵和形式构造；第二，确立时期——先秦、秦汉人物画的审美酝酿和风格初建；第三，成熟时期——魏晋南北朝人物画的审美自觉和风格范式；第四，繁荣时期——隋唐五代人物画的审美气象和时代特征；第五，持续发展时期——宋元人物画的文化处境和风格嬗变；第六，再度复兴时期——明清人物画的综合势态和审美转换；第七，走向新纪元——近现代人物画的审美形态和崭新风貌。”高屋建瓴地把握了中国人物画发展的基本脉络和整体趋势。这是对人物画发展史纵向的理论把握。

　　不仅如此，作者通过分析中国人物画发展的每个阶段的政治、经济状况对人物画的制约作用，以及哲学和宗教观念对人物画的渗透和影响；分析了历代绘画理论对人物画实践的导引作用；探究了历代画家之间从笔墨技法到造型方式及风格的师承和演变关系；分析了人物画与山水画和花鸟画在整个中国画发展史中的相互渗透又相互制约而造成的此起彼伏的复杂关系，这是对人物画发展史横向的理论剖析，从而深入揭示中国人物画发展的内在规律。

　　书中对人物画在每个朝代发展的研究切入角度都有所不同，选取最具代表性的特征予以论述。如先秦至两汉的人物画从作品实物的角度，选择了帛画、青铜器、漆器、画像石、画像砖等；魏晋南北朝从哲学的角度，选择了道家玄学和佛学；隋唐五代则从政治、文艺与历史观的角度；宋元从文化背景的角度；明清近现代则更从全方位、大综合的角度出发。书中对每个朝代的人物画理论的介绍与理论阐发不仅紧扣当时人物画创作的发展状况，而且诠释的角度也各不相同。魏晋南北朝从人物画艺术批评的理论建构着眼，隋唐五代选取了《历代名画记》中体现的历史意识来贯穿，宋元则从人物画鉴赏理论与创作方法上的角度进行探讨，而明清则是从人物画理论综合与总结的角度加以立论。

　　除此之外，《中国画艺术专史——人物卷》还有不少亮点。

　　一、注重从审美的高度与理论的角度建构全书的理论体系。既有历朝历代每个阶段的时间上的连续，又通过一个一个具体的专题性研究来予以勾连。既有史学研究的延续性、整体感，又具有专题研究的思想深度与理论意识。

　　二、书中一些章节中采用一些西方文艺美学的观念，如形式分析、艺术视知觉、文化学等，用以解释和阐发中国人物画的某些艺术特征，从而使得人物画发展史上的某些问题的思考更为深入，阐发更为周详。用这样中外“相互参证”的方法，从而使得中国绘画艺术中的一些内质得以展示彰显。

　　三、书中相关文献资料素材的解读和运用，充分体现了作者治学的严谨与思考的全面，选材详实且具有代表性与典型意义。对于某些有争议的问题予以综合考量，能吸纳学术界相关研究成果和见解，辅以可信的作品实物（如壁画、石刻）来进行参证，进而与文献资料的信息加以充实。

　　对于这种理论框架的建构，需要作者颇高理论素养以及对于研究中国人物画史的学术意义明晰的认知。《中国画艺术专史——人物卷》的出版，无疑加强对中国人物画审美特征的完整认识和把握，提升了中国美术史和绘画史的研究深度，为中国绘画美学史或中国绘画批评史的研究提供了丰厚的艺术背景。

　　《中国画艺术专史——人物卷》书籍的装帧、版式的设计，疏朗大气，细节处理也颇为精当，书中的图片印刷精美，色彩的还原与清晰度均十分令人满意。

　　从后记中得知《中国画艺术专史——人物卷》的思考与撰写耗时八年，个中甘苦，我想只有作者本人才能体会，还得知作者对于人物画发展史的一些问题还有新的思考，值得我们期待。

　　樊波　1957年出生。南京艺术学院教授、博士生导师，美术学系主任，中国美术家协会会员，江苏省美学会副会长，江苏省美术家协会理论艺委会副主任、秘书长。