(上接6月5日美术报第7版)十七世纪出现了工厂制成的瓶装颜料，由此也带来了绘画的全新变革。到了十九世纪的画家马奈则比哈尔斯、委拉斯贵兹、戈雅有了更进一步的随意笔触。在与马奈的做法合拍并对发展他的想法起促进作用的画家中，有一个来自阿弗尔的穷苦而性格倔强的青年人克劳特·莫奈（Clande Monet），正是这个莫奈，和他的朋友们一同离开画室走到了户外。莫奈认为风景画必须真的是就地画成的。它不仅要求画家改变习惯，不能像古代画家那样在棕色底子让色彩一层层地加上去，必须直接在他的画布上主要考虑全面总效果而少考虑细节地迅速落笔。莫奈之后的全新画法，为适应外光下即景写生需要，印象派画家改用吸收性白色底子，溶剂多用松节油或汽油等挥发性油剂，以利速干。颜料用不透明色多层覆盖，甚至在画布上直接混合，载色量大的方头硬毫笔从此排挤了尖头软毫笔。当人们看印象派画展时，由于印象派不采用传统的画法，印象派比任何先辈在故意使轮廓线模糊上走得更远，但是只要给眼睛以适当的暗示，眼睛就会为你构成某种物体理应具备的整个形态。把鼻子几乎要碰到画面那样去看印象派的画，除了零散的笔触构成的一片混乱外，什么也看不出，但正是由于这些“混乱”的笔触，使画面有了生动的气质。明显的速写气息，并不是草率行事，而是伟大的艺术智慧的成果。如果要雷诺阿刻画每一细部，画看起来就会沉闷和没有生气，对他们来说，艺术的完美不是什么都做得干净和光溜，这就完成了艺术观念的更新——即当艺术家已经达到了他的艺术目的的时候，可以拥有宣布他的作品已经“完成”的权利。

　　轻便照相机的发明，更加推动了艺术家进一步创新。在古代，绘画艺术是为了一些功利主义的目的服务的，绘画用来记录名人肖像或乡村别墅的景色。画家，是一位能克服事物的变幻性质，为后代子孙保存下任何事物模样的人。十九世纪的摄影结束了绘画艺术的这种功能，这对艺术家的地位是一次严重打击，如果没有摄影的发展，艺术的面貌也不会如此快地向前发展。而印象派后期出现的画家也许更进一步体现了个性画风的发展。而笔触也随之丰富且更具表现性了，从而使绘画出现全新的诠释。印象主义画家的作品是本能的结果，是当代新观念的美学对应物。而印象派后期的代表人物凡·高把这种本能的真实更加明显地推到观众面前。既然真实不是“精确的复制”能够表现的，既然最终的目的“是为了强有力地表现自己”（凡·高语），可视的现实在富于震撼力量的内在现实的冲击下发生了变形，结果，内在现实成了真实的主体。一个朋友的逼真模样不是画家的目的，他要画的是对这个朋友的评价。他依靠扭动的纯色线条以表现来自他内心世界的信息。

　　印象派冲击了画家们对自然界原来意义上的客观真实的信仰。画家们明白：我们能看到什么取决于我们如何去看乃至何时去看，所谓“客观景物”实际上为我们的知觉和时间的流逝所左右。我们生活在一个从根本上讲稍纵即逝、难以控制的世界。后印象派画家塞尚意识到画家对自己所见将做出反应，并且将其无常而多面的美变成持久的视觉形象，他的笔触也随着他的画面出现的每一个“构件”有序地进行着。另一个新印象派画家修拉则试图在他的绘画中作更为科学的分析，运用纯色小点的笔触创造了新的面貌。印象派及后印象派通过笔触表现达到某种视觉手段，到了表现主义，画家更加侧重主观世界的表现，而作为画家情绪流露的痕迹，笔触本身就是绘画极为重要的、不可分割的一部分。

　　表现主义反对现存的艺术模仿自然的概念，“认为艺术作品本来就是艺术家独特的、视觉知觉对象，以他的选择能力，所得出的自由形式。”（哲学家菲德勒语）这一概念得出，色彩、线条、形状和空间都是一种特定情绪特征的提示，或快乐、或悲伤、或鼓舞、或压抑、或强壮、或软弱等等。这一理论影响了后来诸多的艺术家。我们从诺尔德画面中看到了这一点，《狂热舞蹈的孩子们》，在这里，他用画笔的急速砍动，抽打似的色彩笔触和碎点笔触，以使人物溶解的方法，强调了疯狂舞蹈的效果。尽管主体是可以辨认的，但色彩和笔触如此独立地运用，使绘画中笔触运用有了更新的注解。接下来的凯尔希纳、蒙克、卢奥、弗拉芒克等人的随意、率真的笔触给绘画带来了新的勃勃生机。野兽派画家用单纯的表现手法表现画家对客观事物的主观印象，他们省去物体的细节，用粗犷的线条表现轮廓，明显地传达出画家自己的主观情感。

　　到了抽象表现主义，我们可以看到，画面中的形在消解，笔触在某种意义上，开始独立于画面。蒙特里安以块面平涂表现了在工业社会里人们机械、冷漠的情感。杰克逊·波洛克以无意识的动作在画面上留下的线条、色斑代替了理性的或富有激情的描绘和表现。

　　至此，我们有理由认为，笔触在整个绘画史的更迭发展中，扮演着一个举足轻重的角色。它不仅是创造表现对象的手段，还能体现画家独特的画面风格，它诉说着画家的情绪、情感，也敏锐地显现着不同时代的文化、审美趣味的变更，更是在社会发展中，人在内心冲突中不能重负的自我释放。

　　从凡·爱克到波洛克，他们作品中笔触的演变，显示出笔触在美术史中的历史演变进程。　　　　　（未完待续）