“小爨”，是书法界对《爨宝子碑》的简称，和《爨龙颜碑》（也称大爨）并称“二爨”，生成于魏晋，正值中国书法由隶向楷过渡时期。“小爨”是方峻稚拙风格书体的重要代表。

　　临习小爨，首先要掌握它的特征和规律，就是说要走进爨体，先要“入帖”，不入帖，写不进去，或者写出来不像，是无法学到古人书法妙处的。入帖，就是要追求“形似”，即“察之尚精，拟之贵似”。小爨最典型的特征是：方峻厚重的三角点，抬头翘尾的长横，伸腰甩胯的撇捺及无拘无束的章法。小爨碑文，字形虽不大，却极为注重结体、用笔和章法，通过线条的不同形态及其立象表意的不同属性，体现出它独特的流派和生命基因。

　　小爨的结构元素中，包含了隶书结体之端庄，楷书结体之秀美，篆书体式之典雅，行草流动之风神，集隶之方峻、草之洒脱于一身。无论是结字的方圆、大小，还是线条造型的粗细、长短、曲直，都无不体现出轻重、束纵、动静、刚柔、阴阳、欹正等对立统一的矛盾规律，表现出强烈的美学倾向。这些特征，在临习时要悉心加以品味和体会。宋曹《书法约言》中说，临帖“要细玩而熟视之，既复背临而素之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之”。首先，在线条造型组合上，要学习和掌握方圆对比，用笔方正，直切直入，硬砍硬折，刀劈斧剁的特征。如点、横、直撇、折及部分撇捺上飞钩脚等；圆笔则如篆如隶，逆入涩进，慢弯弧转，圆起圆收。如竖、钩，抛撇、甩捺等，然后，将方圆对立就近组合，追求方者更方，圆者更圆的视觉冲击。对线条的曲直、长短、粗细，字形大小、形态及墨色轻重等矛盾关系，要充分表现，不惜夸张，力求大拙大巧，自然和谐。其次，要细心揣摩小爨在部件构造中着意夸张束纵、疏密和黑白之对比，以达到变形奇姿之妙。如对于笔画繁多之部件，顺势堆并，任随其长、宽、大。对笔画简少之结构则因势紧束，压缩得小、短、窄，悬殊多达一倍至两倍，甚至三四倍之最，如此这般，方得无法无天，无拘无束，随心随性，浪漫天真之趣。第三，小爨在经营布势时，表现出动与静的对立统一。小爨通篇结字大小疏密欹正不等，全依自然节奏合成韵律。纵行中轴左右摇曳，字内字外结构空间冲突而又互补，在流动的气韵中进而强化动静对比。凡此种种临习时不可不察。

　　临习小爨，尤其要注重加强对其另外一些地标性特征的把握和强化，比如三角点、振翅横、拐角竖等。小爨的点，大多写成三角形，或正或倒或斜，方峻犀利。临习时宜取侧锋，用笔如刀劈斧剁，干脆利落，自然随性，爽快险绝。小爨的长横，或方或圆，往往左右上翘，临习时要侧锋逆入，转而中锋涩进，上翘收笔，着意夸张两头，成方尖状向上翘起，有如大鹏展翅，跃跃欲飞，突现飞扬体势。更为独特的是，小爨中的竖，出现两种非常另类的拐脚形态：一是圆拐弯脚，行隶如篆，劲道内含，积点成线，至底部向左慢弯渐行渐收成圆拐弯脚竖。二是方拐平脚，用笔上窄下宽，笔腹助力，渐行渐重，到底部向右下拐脚切顿再左向平摊成平底方脚。小爨的折十分抢眼，无论长短，不分左右，一律成90度直角，外方内圆。而其撇捺则用笔引入草篆，含蓄随意，弧行至末端顺势向上抛甩，尾部高飞，左右相称，随方就圆，收流动飘逸之效。

　　临习小爨及其他古代碑帖，既要下苦功继承，又要在吸收其精髓的基础上，勇于创新。清人姚孟起说：入帖时“不可有我在，有我便俗”，出帖时“不可无我在，无我便杂”。齐白石、吴昌硕也说过“学我者死，得我者生”的话。因此临习古代碑帖，要有创新意识，要有创新的胆识。创新不是生造，而是要从千百年深厚积淀中吸收营养，从历朝累代形成的固有范式中寻找突破口，善于从经典碑帖中走出来，从而铸造自我风格。我在临习“小爨”时，有意吸收渗入了和其同时代的《好大王碑》、汉隶《张迁碑》、《谷朗碑》、《鲜于璜碑》以及大量魏碑墓志的结体和线条特征，在强化“爨体”固有元素特征的前提下，剔除其险怪狞厉，取其稚拙天真，追摹并涵养古朴生拙气象。按照《易经》“阴阳向背”原理，大胆突破传统楷书、隶书往往借助界格的体式，采用纵有列而横无行的构式，适度打破字形的常见结构，赋予天然盈缩的理趣，将方整的字形写成不规则形态，努力追求对字体和章法意境的营造。

　　书法作为一种纯粹化的艺术形式，讲求的是笔墨和线条，临习碑帖也不例外。要做到形神兼备，必须在笔墨线条上下功夫。赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“盖结字因时相传，而用笔千古不易”。纵观历代传世名篇佳构，无不是点画精妙，线条灵动，具有艺术生命活力，最根本的是把握住了笔墨变化和线条风格。临帖不是简单的模拟，单纯模拟可以十分地形似，但缺少“写”的意味，即不能充分表现笔的流畅、律动，墨的层次、韵律，字的姿态、体势。相对于帖来说，碑刻笔迹的表现受到了时代的局限。我在临习“小爨”时，试图打破碑的局限，找出一个碑帖交汇的理念之所，也尝试通过用笔及墨量的变化，追求雅秀活泼之气，注入笔墨线条以神采和生命活力。比如我把爨体楷隶形体行书化的一些作品，就体现了这种追求，收到了比较好的效果。

　　李可染先生在论及书法传统的继承和创新时，曾说过：“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来。”对“小爨”等古代碑帖，既要刻苦钻研，吸纳丰厚的滋养，又要勇于突破其樊篱，致力于创新，真正做到走进去、走出来，营造出显现个人风貌的一片新天地。这是我的选择和努力的目标。尽管我对“小爨”的临习还存在一些缺憾和不足，对爨体固有元素特征的把握上还不是十分到位，结字、章法和线条还不够自然，写法上难免有做作之嫌，尚未达到炉火纯青之境；走出“二爨”的创新，似处于探索阶段。但我会继续向着自己的目标，锲而不舍，奋力前行。