1951年生于浙江永康。受家学熏陶自幼习画，少年时师从赵少昂学生张志林先生，后就读于中国美术学院，又师日本画家市川保道学习日本绘画。曾先后在文化馆、展览馆、杂志社、美术公司任职从事美术创作工作。现为专业画家。

　　近年来作品多次参加全国美术展览，著书《新工笔猛禽画技法》、《中国画名家指点画鹰——黄妙德工笔翎毛经典范例》、《荣宝斋国画技法丛书——工笔画范·鹰》，近期人民美术出版社出版发行的《工笔画鹰》，该书由“画鹰概说”、“工笔鹰画法”、“论工笔画鹰的创作”、“作品图版”四大部分组成；画鹰创作中的塑造艺术形象、写生、构图、笔墨、敷色、意境，以及翎毛、配景、象征等篇，比较详细系统地阐述了画理、技法、观念、审美诸内容，是中国花鸟画史第一部图文并茂，较为全面系统的画鹰专著，也是黄妙德艺术成就的一次总结。

　　在中国文化中，鹰艺术形象以其“搏击云空九万里”的精神而名扬古今。古代赋鹰、画鹰主要是体现王族贵胄、文人士大夫、宫廷画家的艺术诣趣和审美意志。随着时代的发展，赋鹰、画鹰与传统文化相承贯通的同时，其意义更进一步地扩大和深化了托物言志、抒发情怀的象征，展示民族风尚和现代精神空间；在中国人的感情意识中鹰是雄风大气、强悍神勇、战无不胜，是超凡力量和坦荡胸怀的化身。

　　黄妙德的绘画是以鹰、雕、鹫、隼、鹞、鸮等猛禽为主要题材，工笔与意笔、翎毛与山水相结合为格体；渊源来自宋代“院体”，并参化元、明、清及近、现代传统，在传统与现代的融变与创新中追寻登攀艺术高度。

　　现代文化是传承，也是革新创造的结果。黄妙德的艺术实践从研究中国鹰文化、古典绘画与现代艺术中找到了切合点。他以时代为视角，凭借着敏思洞察的慧眼抓住这一契机；他根据中国画的承变关系和画鹰题材的文思、审美要求，直追本源，梳理正脉，集历代名家之法而化之，突破陈规，自辟蹊径，在承继与开拓的道路上做出了独有的建树，从而脱颖而出。

　　黄妙德多能兼善，花鸟、山水、人物无所不工。他以深厚的传统笔墨功底结合西画技巧画鹰，从崎岖的学术路上走过来，将创造力推到一个完全崭新的境界，开创了吞吐历代诸家之长，兼收并蓄而融为一体的工笔画鹰一路。黄妙德能工能写，深谙用笔笔法、笔意、笔性之理，在他的作品中绝不是逸笔草草的墨戏或剑拔弩张的狂放，绝无一般工笔画的刻板；而是工而入逸，生动活泼、意境开阔、气势磅礴，从而丰富、充实、强化了画鹰这一题材的艺术语言和内蕴寓意，并在创作实践中逐渐形成了自己的艺术风格。

　　黄妙德的工笔画鹰，远承精于审物的宋代“院体”和元代风韵，深思彻悟，精研古法，长于变通，做到了借古以开今。他的艺术理念与创作方法是承变有序，厚积薄发，被称之为新学院派。同时他又十分重视师法造化，从自然界中讨生活，数十年坚持写生，谙察目识，积累写生画稿以万计，从“造化”至得于“心源”，达到妙造自然的境地。

　　黄妙德的画鹰艺术，从理论至实践都作出了成功的探索。作品匠心独到，格局严谨，大气豪迈，用工致缜密的丝毛法、晕染法、渍色法、灵动细致地塑造胸中理想之鹰；配景以遒劲峻逸的笔线墨韵及其勾皴法、松法、柏法、石法、藤草法来描绘与题材相关的意境，从而达到情景交融，互为辉映。其艺术语言从画面构成，笔墨敷色，韵味格调诸方面构成了鲜明的黄派样式，成为当代中国画坛典型的工笔画家。

　　随着国学的复兴，传统文化精神在当代的弘扬，传统与现代的结合成为今天中国画反映时代、反映自身文化位置和民族精神的主要标志。黄妙德画鹰所显示的创新与探索及其高超的艺术表现力，包括艺术理念、形式和技法与前人拉开了距离，与同代人拉开了距离。其文化特征所演绎的是民族性、现代性的审美观念和积极的社会意义。其文化特征所演绎的是民族性、现代性的审美观念和积极的社会意义。雅致不落俗套，灵动坚守体法，他的艺术以传统语言汇合时代精神，又能出新意成一家法；同时也是画家内在气质和学养的综合体现。引以为欣慰，我们可以看到中国花鸟画领域将又一座艺术高峰的崛起。