在刚结束的2010年秋拍中，古书画行情继春拍之后再呈疯狂强势，成为秋拍中市场一大亮点。在中国嘉德“秋光万花——清代宫廷艺术集粹”专场上，王羲之草书《平安帖》拍出3.08亿元的天价，另一件明陈栝《情韵墨花》卷也以1.13亿元的不菲高价成交。在经过前几年的沉寂后，古书画再度受到市场的强烈关注与追捧。

　　如何看待自2009年始的这波古书画行情的快速上涨？这种疯狂是否有其合理的成份？“亿元时代”是名符其实还是投机资金所致？古书画收藏应防范哪些风险？未来古书画是否会面临调整？

　　跨入“亿元时代”，昔日冷门变宠儿

　　古书画真正开始引人关注是从2007年11月嘉德秋拍一幅明代的仇英《赤壁图》以7952万元高价成交开始，自2008年后，国内古书画拍卖行情大有升温之势。2008年春拍嘉德的恽寿平《载鹤图》（3696万元）和八大山人《瓶菊图》（3136万元）都突破了3000万元大关，2009年匡时的八大山人《仿倪云林山水》以8400万元拍出。2009年，对国内古书画行情是重要的一年，这一年明吴彬的《十八应真图》拍出1.69亿元，首破亿元大关，从此，古书画一路不可抵挡的“井喷”行情真正展开了，古书画行情被彻底激活，从昔日冷门摇身一变成市场的“宠儿”。

　　在古书画接连出现几幅亿元拍品后，“亿元时代”瞬间成为媒体猛烈追逐的热词。一些媒体和拍卖公司先后就“亿元时代”策划了高峰论坛活动，各方高论不少，归纳起来大致有下面四种说法：“分水岭说”认为——以前的时代叫“捡漏”的时代，艺术品老是不能实现它高贵的价值，但是有了“亿元拍品”后，艺术品发展到一个新高度了，亿元就是“分水岭”。“国际接轨说”表示，中国现在正在国际化，从国际角度讲，上世纪八十年代的梵高就已经过亿了，而且是以美金计，中国发展到今天，出现过亿的书画，是很正常的事情。持“文明古国说”则慷慨陈词：“毕竟中国是最大的文明古国，一直到今天流传下来的古老文化艺术，就该有这个价格定位！”而“古书画委屈说”更是不平道：“当代艺术四大天王卖到几千万元，大家回头看看，中国书画不是委屈了吗？比价效应也该起作用了。”

　　笔者以为，“亿元时代”本身是很简单的市场行为，是书画进入“资本时代”的产物。以前的收藏家只是纯粹的收藏而已，他们的资金实力有限，同当今的资本大鳄不可同日而语。以前的市场是收藏主体单一的“小市场”，而眼下的买家很多元，在通货膨胀的压力下，许多抱保值增值目的的大买家进入了市场，个别艺术基金也睽睽而视，水涨船高，最终造就了“亿元时代”的产生。再好的精品，没有资金流入，所谓“分水岭”、“接轨”、“古国”、“比价”都无从谈起。所以，对“亿元时代”掺杂或赋予更多的承载，都稍显多余。

　　内因外因借助，“通胀”再添一把火

　　我认为眼下古书画升温主要有七大原因。首先，前两年的市场热门板块“当代艺术”在2008年底金融危机后步入调整期，一些买家转而进入书画板块以求“避险”；其二，本土文化认同也是一个不可或缺的因素，古代书画在这方面具有先天优势；其三，个别名头较大的古书画作品上拍，也很大程度上刺激了买家的购买欲望；其四，前几年古书画一直存在明显的价值低估，无论是升值还是炒作空间都较大；其五，市场缺乏热点，只能寻找新的热点，于是古书画被人拿来“树旗”；其六，大量投资性新资金进场扫货，为古书画飙升推波助澜；其七，2010年国内通胀压力明显，CPI一直在高位徘徊，吸引了部分社会闲散资金进入书画市场。

　　其实，仔细观察一下国内艺术品市场不难发现，“热点板块轮转”是一大特点。2003年“非典”后，油画开始大涨，中国书画一直处于“跟涨阶段”。现在油画行情大幅滑坡没戏可唱了，于是古书画自然就走上前台领衔扮演“主角”。另一个起决定作用的关键是眼下进场玩古书画的都是超级实力买家，如“法人股大亨”刘益谦，资产数十亿元，买一幅画动辄千万、亿元，根本“不差钱”，短短一年将赵佶《写生珍禽图》（6171.2万元）和吴彬《十八应真图》（1.69亿元）一一纳入囊中，可以说凭一己之力推高了国内古书画行情的飙升。各路资金进场，是推高古书画行情一路走高的一个关键因素。

　　收藏门槛较高，不适合投资行为

　　随着国内通胀持续走高，许多社会游资将艺术品列为投资保值品种，一些人更是将古书画作为投资对象，揣资大举杀入。但是古书画并不是普通的艺术品，它的收藏门槛很高，远高于瓷器、油画、玉器、文房等品种。所以，严格讲古书画并不适宜纯粹的投资行为，把古代书画视为简单的一种投资，一方面是对古书画缺乏了解的无知，同时也将冒有极大的风险。

　　一些新入场的买家对古书画毫无了解，有的甚至连馆藏的古书画真迹都从来没有亲眼见过，就贸然到拍卖会举牌，如此买来的大多是二三流的仿品，甚至有的连印刷品都分辨不清。即便是对已经进入书画收藏五年八年的买家而言，许多人也只能玩玩近现代书画，还不敢碰古书画，因为古书画收藏对买家的要求更高，除了具备一定的知识储备，还要多看许多古书画真迹，只有对真迹的认识积累到一定的“量”后，才能真正做到辨别真伪。

　　目前风险巨大，后市将面临调整

　　就古书画拍品来源来看，由于古书画是“稀缺资源”，具有不可再生性，不足以支撑当前的这种疯狂火爆，尽管行情的火爆会刺激大批的赝品源源不断“加工”出来，但也很难改变古书画本身具有的独特属性，古书画的“稀有性”决定了它不可能永远无止境地上拍，除非馆藏的东西都跑到市场上来，所以仅从拍品资源上就无从保证当前这种不合理的“疯狂”。

　　从走势上看，自2009年起启动的这波古书画大涨已步入高位，在行情步入高潮后面临后续上涨乏力的危险，未来能否延续这种强势令人怀疑。如行情得不到有力支撑，将停滞不前或拐点向下，两种走势都有可能。若资金得不到支持，缺乏重量级拍品的话，行情将进入尾声。根据以往的经验，一个板块启动升温后，至少有两三年的周期，所以我认为——短期内古书画还将维持较高热度，亿元拍品仍会涌现，一方面自身积累泡沫和风险，另一方面等待市场出现一个新的领涨板块来替换。

　　价格虚高严重，质地与高价不符

　　古书画价值回归，对每一个书画人士和收藏者来讲本来是件令人高兴的事。毕竟前些年古书画一直在低位徘徊，许多不过几万元，高的也就一二百万元，超过千万元的凤毛麟角，这种严重的价值低估也是很不正常合理的。但是，现在又在经历另一个极端——过度炒作，高估和虚高的拍品比比皆是。本人并不反对高价，真正的古书画精品突破“亿元”并不该令人惊讶，甚至个别“铭心绝品”超过10亿元也不稀奇，但许多冒牌的赝品和中低仿也趁这股热来浑水摸鱼，价格与质地严重背离，就不能不让人鄙视和担忧了。

　　从品质上看，这两年的多件亿元拍品如黄庭坚《砥柱铭》（4.36亿元）、王羲之《平安帖》（3.08亿元）、陈栝《情韵墨花》手卷和曾巩《局事帖》（1.08亿元）都不具备亿元书画的品质，价格虚高不小，买家的持有风险很大。《砥柱铭》与黄庭坚根本没什么关系，《平安帖》年代至多也就是明代摹本，而陈栝的《情韵墨花》手卷则是一件彻头彻尾的赝品，曾巩的《局事帖》完全与宋人的书法信札是两码事！在笔者看来，这样的拍品有的则顶多值几百万元，有的连当个资料研究的水准都不够。当今的拍场是“名头不够，假来凑”，大家都争先恐后寻找“明星大腕”和“亿元拍品”，仿佛没有亿元拍品就是无能，就是二流拍卖公司，于是不惜拿假货来充数，或者明明拍品的时代较晚，愣要说成是“宋元”的，眼下这种“张冠李戴”的招数很盛行，而且对新入场的投资型的买家屡试不爽。

　　火爆“亦喜亦忧”，市场明显欠成熟

　　2010年国内古画拍卖走出火爆上涨行情，既令人可喜又让人担忧。喜的是，古代的价值被藏家重视，彻底摆脱了前几年被市场低估一直当配角的尴尬境地，古书画终于“扬眉吐气”了，成为市场的“宠儿”。但是，不可否认的是在这波古书画暴涨的同时也真实暴露出不少投机成分，许多赝品也相继涌上拍场，贩假拍假时有发生。一些投机分子“浑水摸鱼”，在这股书画大涨行情中发了横财。个别新入场的买家“择高而买”的心理，导致了“高价赝品”的产生，显露出古书画市场不成熟的一面。

　　笔者以为，古书画诞生高价有其合理的因素，前几年古书画行情一直较弱，价格低估明显，如今价值回归理所应当。但是在行情急剧转热的同时，也要客观看到当前国内古书画收藏仍存在不少问题，假画依旧泛滥，人为造势炒作现象相当严重，由资本涌入带来的市场性波动非常明显，收藏投资风险不容小视，过分盲目乐观或大举进入都还为时过早。未来如何减少市场投机成分，提高买家真伪识别能力，加强行业自律和监管，保护买家和投资者的热情，对市场能否持续发展显得至关重要。