李江航的画非常有特点。一方面有武夷山水的特点，另一方面有他自己的笔墨特点，用焦墨比较多，有大画也有小画。特别是小画很有意思，以小见大，在很小的尺幅里，小品能有大的意境，是很不容易的。

　　作品里多用焦墨、枯笔，使我想起明代的程邃、近代的黄宾虹、李可染，现代的张仃老先生，他们这一路已经有了很多启迪后人的创意。李江航和他们有所不同，既有继承学习，又结合了福建山水的特性，有创造性地发挥。他把焦墨抽出，既有整体感，又有丰富性的表现。从意象的角度来感受自然，既有写生山水的新传统，又有中国古代传统的笔墨，转化为现代人的意象感受，这是非常突出的。画中的笔墨也都比较淳厚，和浙江、江苏的画还是不一样的。江南才子们一般都从画的意品上表现，较多灵秀。像他这样比较雄厚的，还是有分量的，也有较大的差异性，这些差异带有丰富的内涵。

　　李江航正直壮年，在焦墨山水的发展上大有空间，很好。