李江航山水风格，离不开三个方面，或者说具备的三个独特的特质。一是文化，二是笔墨，三是福建山水的养育。

　　在文化方面，我到福建有个很强烈的感觉，其他地区对古典文化的理解与掌握，很难有如福州、福建学者这样普及、这样高的程度。这是在国内很多城市、包括北京的学者很难达到的。文化的滋养对他的影响很深，我们从他的画中可以非常明显地看出文化的力度。我们看到不仅是意象或物象的东西，更看到文化内　涵的体现，这正是中国文化的博大精深。第二方面是关于笔墨，中国绘画离不开笔墨。笔墨功夫是从小就开始了，十年八年不一定能达到这种程度，甚至需要一生的修炼，不是一朝一夕就可达到。我们看黄宾虹的画，意象之外，一笔一点，即使虚的点都有很深的内涵功力，需要很长时间的锻炼和领悟。笔墨上，我感觉江航的焦墨很有创造。墨分五色，但他仅用一个“焦”，画面的深远、平远、变化等等都表现出来。如陈传席先生说的，许多画家用焦墨以素描形式表达，只有透视的变化，没有把笔墨变化表现出来。而江航兄用焦墨把笔墨层次表达出来，用一种形式就能表达多种变化，是很不简单的，是一种独到的笔墨掌握，一种修　　炼，达到相当的高度。第三是在“半山壑”山水画中起到画龙点睛作用的内涵，跟文化，特别是闽文化相关。福建山水很难表达，所以画史上出的大家多是人物、花鸟方面，古代的如黄道周、张瑞图，近现代如陈予奋、郑乃珖、王和平等，但是山水画家却很少。

　　江航在山水方面至少是找到一种途径，一条最深层的途径，通过自己的笔墨把物象化为意象。对当代的山水创作是一个启示，用焦墨来表达给画坛带来一种清气。

　　 2007年7月