（上接第31版）

其五，“黄金白银”

　　说到捐献国家，回报社会，则应提到1978年，文化部抽调一批知名画家集中创作，据说作品可以拿到国外换外汇，真金白银，皆大欢喜。画家欢喜，总算熬出来了，又可以画画了。据说，许麟庐和孙其峰画得最多。孙老估计他当年交给国家的作品约有800幅。他说：“陆陆续续画了三四年，中间还要时常回学校讲课，还有系里的工作。这是一段对我这辈子非常有用的时光，是黄金时代。‘文革’期间不让画，要画也只能偷着画，发现了就叫人批一顿。你批你的，我画我的。只能画小画，不能画大画，不能放开画。画画速写、草图，三笔两笔，以快为好。现在好了，国家调你去，笔墨纸砚都管着，鼓励你画，遇到这么好的机遇，哪能不积极、不欢喜？我就可劲地画，通过量的释放达到质的提高，绘画能力大有长进。”

　　我们说过，孙老是勤奋的典范，惜时如金的典范，即便“文革”期间蹲“牛棚”，他也未曾虚度时光，利用一切可利用的条件勤奋作画，在仅有的报纸《人民日报》的报缝、边沿上作画，构小草图，画小速写，锱铢必计，积少成多。到了“文革”后期，他的《孔雀画谱》、《鸟谱》等著述陆续付梓问世，一经上市即被抢购一空，多次再版，供不应求。这是勤奋带来的收获，更是热爱孕育出的果实。热爱是最好的老师。热爱是天然的动力。他说：“‘文革’把什么都打倒了，花鸟草虫也打倒了，不让画了。我说，你打倒不对，社会主义提倡多种经营，地里不能全种高粱，公园不能用来养猪吧，总要种点花草，栽几棵牡丹，否则不叫公园。领导人家里搁一花瓶，弄些月季、玫瑰插上，怎么不弄两高粱穗插着呢？社会需要、人民喜爱就决定了花鸟画的存在价值。所以，你批你的，我画我的，我就有这个瘾头。因为热爱，我才能咬牙坚持下来。”

　　可见，蹲“牛棚”也算“白银时代”了。由“文革”上溯，这样的时代真不少。他在《我的学画历程》一文中写道：“三年度荒，生活虽然困难，但那时有较多的业余时间学画，这对我来说虽然够不上‘黄金时代’，也可以说是‘白银时代’了。‘四清’在外地参加运动搞了将近一年，不久就开始了文化大革命，蹲‘牛棚’，靠边站，批周批孔反回潮……画画当然没份了，我只好转入‘地下’”。“地下”既包括“牛棚”，也包括抽屉、被窝、大窗帘之类。他的学生对我讲：“孙老师练篆刻，藏在抽屉里刻图章，刻时拿报纸挡着，有人来了要赶紧关上抽屉，弄不好就叫人批一顿。”

　　孙老原名“奇峰”。谦逊的个性、特殊的经历造就他的宽容、低调。他改名“其峰”，取“奇”字的谐音，躲“奇”字的锋芒。“其”有“另类、其它”之意吧，不与他人争锋，只求守住淡定。

其六，全能教员

　　前文中提及孙老的爱婿聂义斌，我到天津看望孙老时有一天碰到他在场，拿出几幅照片给孙老看，其中有他身着将官服的肖像照，异常精神。孙老看一眼说：“还是当兵好，国家什么都管着。我们当教授的也没人给发服装，画画也没想着画出个大房子，有个地方住着，有书看，能画画就行了。想法很简单。”

　　说起教授有故事。天津美院评教授，每年有一两个“指标”，分不过来就得有人发扬风格，孙老今年让给张，明年推给李，让来推去，一年年拖下来，一直当着他的讲师、系主任，拖到“文革”拖黄了，没这挡事了，刹车了，教授没他的事了。蹲“牛棚”有他，“白专典型”有他，“黑五类”里有他。哪个“黑”？花鸟画，封资修，反动学术权威，批得他走哪都觉矮人一头，教授根本不用想。

　　他当系主任，没有副职，不设助理，拳打脚踢一个人，天天都有课，曾经同时开过11门课，花鸟、山水、书法、人物、篆刻、画论、透视学、技法课……

　　孙智谱教授问过父亲，俩人掰着手指头数出10门，还有一门他记不起来了。音乐系开设京胡课，找不到任课老师，校方把他派上去了，教学生拉京胡。书画以外，孙老有两大爱好相伴一生，一是看书，二是操琴。他忙天忙地哪