徐渭《题画花卉》云：

　　牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长；今以泼墨为之，虽有生意，多不是此花真面目，盖本窭人，性与梅竹宜，至荣华富丽，风若马牛，弗相似也。

　　百丛媚萼，一干枯枝。墨则雨润，彩则露鲜。飞鸣栖息，动静如生。怡性弄情，工而入逸。斯为妙品。

　　徐渭是明代富有创新精神的画家、书法家、文学家、戏剧家。字文长，号天池山人，晚年号青藤道士，山阴（今浙江绍兴）人。年二十为生员，屡应乡试不中。中年以后做过浙、闽总督胡宗宪的幕僚，对当时军事、政治和经济，多所策划。后胡被弹劾为严嵩同党，被逮入狱后，徐渭一度发狂，晚年以卖画为生，生活清苦。在绘画方面，他擅长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，与陈道复并称“青藤、白阳”，开创大写意花鸟画风。

　　宋元以来，随着文人画的发展，借物抒情成为宋元文人画的一个重要表现手法，画面中是否寄寓了作者的主观思想感情已成为品评绘画的一项重要审美准则。借物抒情更是徐渭的大写意花鸟画创作的一大特点。他把自然物的某些属性特征同他要抒发的思想感情巧妙地结合在一起。如，他经常画石榴、葡萄，以明珠被抛表达怀才不遇的情绪；画螃蟹比喻当时的董卓之流，等等。

　　牡丹是花中之王，以其雍容绚丽的风姿赢得了荣华富贵的象征，所以古人多以钩染烘托表现其特点。而松、竹、梅等有“岁寒三友”之称，素为清高脱俗的代表，历代文人多以水墨写之。用泼墨法作牡丹，虽然富有生意，但表现不出此种花的真实面貌。徐渭是在野文人，穷困潦倒，一生不幸。他明确知道牡丹是“富贵花”，以及历代画家为了表现其富贵的“真面目”所常用的表现手法，然而他的生活与荣华富贵相差千万里，故弃常法不用，以泼墨法率意为之，表现出他宁愿失去牡丹的“真面目”也要表达自己的主观情思、胸襟品格的创作观。

　　题跋的第二段，徐渭指出只有作者“怡情弄性”，作品方能“工而入逸”。可见，对他而言，表达自己的真实感受比表现对象的真实面貌更为重要。徐渭艺术创作活动是他内心世界的体现，其作品亦以情感表现为宗旨。实际上，他的绘画创作之所以有着如此深远的影响，关键在于真实的、强烈的情感抒写。