然而，在上个世纪60年代，正当平步青云进入艺术明星行列的时候，毕费却受到来自法国主流艺术的排斥。据毕费的画廊代理商兼朋友莫里斯·嘉尼耶回忆：当时的作家兼文化部长安德烈·马尔罗（André Malraux），他想借抽象艺术运动为手段，来使巴黎重新成为战后世界艺术的中心，而毕费却偏偏不是抽象画家，他的成功和名声干扰到了发展抽象艺术的前景，因此遭到摈斥。今天巴黎有没有成为二战后的艺术中心，大家也有目共睹，而毕费的成功也依然延续了半个世纪。但从某种意义上看，毕费的作品长久以来还一直是受法国美术圈以外的人所爱，比如上世纪70年代，英国中产阶级家庭客厅装修几乎必有他的关于小丑的印刷作品，还有在日本、中国、美国等地艺术圈对他的高度评价。然而，近年来具有痛苦意味的具象绘画又开始在法国成为文化精英们推崇的对象，毕费那过分孤独感的造型和粗黑线风格的作品，再次引起艺术界的关注，因此被看成超越时代的艺术。