龙纹的寓意经过历史的演变至宋代更凸显其吉祥欢庆的寓意，制作更为精致，形象矫健潇洒、线条流畅，极具装饰性与世俗性于一身。如故宫博物院所藏宋代的玉兽耳云龙纹炉，表现在云海之间翻腾的龙形，以不同层次的刻画，呈现生动的腾云驾雾之势，流畅自如，华丽又不张扬。

　　明清两代的龙纹将艺术性和实用性结合，并将其推向高潮，既能上天又能入海的祥龙，因吉利之意发展为丰富多彩的艺术风格。明代宣德年间的瓷器上，龙纹即为常见的装饰花纹之一，其主要形式为海水龙纹。故宫博物院所藏宣德青花海水龙纹扁瓶为一件典型的宣德时期青花瓷器，在青花表现海水纹的映衬下，白底龙纹若即若离，神出鬼没，流畅的龙身线条加上回首之势，张弛有度，饱满有力，在带有弧度的器物身上完美展现身姿。

　　清代的龙纹形式多样，相比于前代更加秀丽、多姿多彩。总体上表现为张嘴露牙、弯颈曲身卷尾、四肢有火焰和肘毛的健壮形象，装饰繁缛秀丽。清代龙的代表作无疑是北海公园内的琉璃九龙壁，建于乾隆二十一年（公元1756年），长达27米，高5米。由琉璃砖烧制的红黄蓝白青绿紫七色蟠龙18条，正脊两面各9条。九龙壁中的主龙为正黄色，左右两边依次对称8条龙，张牙舞爪，好似从天而降，有翻江倒海、腾云驾雾之势。九龙之间还有山石水草作背景，凸显九龙的灵活和整体的层次感。九是阳数中的级数，体现天子的尊贵地位。

　　在民间，龙的造型充满生活气息，给人以亲切感。尤其明清至近代的民间龙纹，多具有“龙凤呈祥”等吉祥美好的寓意，外加作为十二生肖之一的龙，其各式形态多见于生活用品的装饰上，成为民间吉祥喜庆的信物。