在商代、西周、春秋战国时期，龙纹发展为多样化、图案化、抽象化趋势，以夸张、提炼的方法逐渐显露其祥瑞的寓意，使其成为独特的美术样式。春秋时期的龙纹图案开始进入成熟期，在西周的基础上演化为符号般的抽象形式，造型提炼取舍、夸张变形，较多装饰于青铜器。另外，受到当时哲学思想的影响，龙纹被赋予更多的含义，如交龙纹的出现，就是受到战国时期阴阳学说影响的产物。

　　河北平山县中山国一号墓出土的战国四龙四凤四鹿方案，呈现的就是交龙纹，象征阴阳交合。从造型上看，龙形的交错缠绕使线条更富层次，行云流水般赋予作品生命力，充分体现出阴阳合而万物生的神圣寓意。另外，龙凤合璧题材可追溯至新石器时代，形成于商代，在西周得以发展，并于战国定型。龙凤合璧从商代龙凤衔咬形态的基础上，演化为龙凤相互交缠、和谐欢腾之势，这种形式也延续至今，表示为美满姻缘之意。

　　抽象图案化的龙纹装饰经历汉代、魏晋南北朝时期的提炼后，在唐代达到成熟期，并在各种艺术形式上呈现新意。在唐代审美观以丰腴为美的影响下，龙纹线条更加圆润壮实。双龙耳瓶是唐代常见的器形之一，北京故宫博物院所藏的唐代白釉双龙耳瓶，线条流畅，龙形的双耳根据瓶身的线条走势，自然地将龙的形象化为双耳，线条简洁流畅又生动灵活，身上配以简单的圆点使线条不流于单调呆板。作为器形局部的设计，龙形双耳以抽象化的线条显现装饰性和抽象化集于一身的特点。