叶烂大写意形式语言方面的个性化特色，突出有三点———水韵意味、色彩强度、结构张力。

　　叶烂用水，堪称一绝。前人说“笔墨关纽在于水”，水在大写意画中自是尤为重要，何况画水气氤氲的荷塘？它往往以包含水分之笔，和色落纸，酣畅淋漓，一气呵成。尽管控制水之渗透走向颇有难度，但因“胸有成荷”，故而能依据不同画面效果的要求，运笔或行或止，或急或徐，或恰好“结边”，或色粒沉淀，诸种效果随机而现。正是笔随心运，水到图成，取向不惑，韵味浓醇。那种“水晕色彰”的感觉，恰到好处地营造出湿润、朦胧、飘忽的氛围，越发增加了荷境之美的魅力。

　　色彩在叶烂作品中具有特殊的表现力，而且敢于用非国画颜色作画，这对传统“水墨为上”是一个突破。其意义不仅在于丰富了艺术手段，更在于有益于充分表达一定的心态、情绪和意境。具体说来，其作品色彩处理方式有三种类型：一种是基本按传统方式，在墨色变化中求气韵生动。一种是用不同墨色而纯用某一颜色，于同一色调中见丰富变化，如以金黄画夏日之荷，以湛蓝画月下之荷，以嫣红画秋日之荷。这些画面虽毫无墨痕却由于色调和谐统一，同样富于清纯雅致之美，效果丝毫不逊于水墨画。第三种是彩重浓墨，交相互动，无论姹紫嫣红、艳黄翠绿，由于与沉着的墨色相辉映，在对比强烈中付归于协调，这是近年来探索的新成果。

　　强化结构张力是叶烂又一特色。突破传统中常见的以虚为主、以空灵为上的格局。其构图多饱满充实，开朗舒展；笔势多粗壮有力，气势奔放；物象多简化纯化，夸张变形，甚或近乎半抽象。看得出他吸收了西方现代构成的某些因素，但本质上仍是民族传统二维平面章法的延伸。他的张力结构并非一味张扬恣肆，而是收放结合，开合有度，张力与引力并存，所以依然具有耐读的品位。

　　20年前，30岁的叶烂曾写到：“如痴邀艺海，私狂追爱徒。愿肖天涯青青草，何须世人愿？”而今，叶烂已成为知名画家，但他仍然以“草民”自命，在“默耘斋”中做他的“万荷塘主”。有诗为证：“惟凭三尺画，展我一生雄。”