在我国传统的文化遗产中，篆刻艺术历史悠久，形式独特，从新石器时代的陶印初步形成，战国秦汉金属印的流行以及包括晶玉牙角印广泛应用，使得印章材质多姿多彩，各臻其美。

　　印材中，木印也有它的一定地位。“木印有记录的1932年，在朝鲜平壤西南的贞柏里东汉墓葬中出土了“乐浪太守椽光之印”、“臣光”木制两面印。1973年，在湖北江陵凤凰山西汉十号墓，掘出一面为“张偃”、一面为“张伯”的木制穿带印。长沙马王堆一号墓地也出土了“妾辛追”木印，惜已损毁。”这是西泠印社副社长童衍方先生对木印考据的一段文章，童先生自己收藏的汉代木制穿带式官印“县三老印”和“臣延广”双面白文印，品质完好，通体乌黑发亮，边角挺直，木制坚硬，木纹清晰，童先生在初得此印时，让他“着实高兴了多天”。

　　因此木制印不仅是普通百姓用于私人名章以外，亦成为宫廷用章，在国内，据说长沙马王堆汉墓中出土的“妾辛追”为最早。

　　宋元以后，印章逐渐被文人雅士所钟爱，清代篆刻家杨龙石、谢梅石、胡菊邻、陈师曾等都曾有一些木制佳刻流传于世，清代陈克恕《篆刻针度》对木印专门有所描述：“刻木印易于牙印，朱文不减牙印，白文板而乏神。可入印的名贵木制有：紫檀木、鸡翅木、乌木、红木、黄杨木，以檀香木最著名，旧时把沉香木、檀香木、樟木统称为‘香木印’。明清代木印颇堪赏玩收藏，只是现已稀世罕有。”

　　我在对陶瓷印研究创作之余，近年来对木质印章的雕钮、篆刻逐渐发生浓厚的兴趣，两年中，利用边角废料、旧木家具残料，制作了近百件名贵木材的篆刻作品，当中也专门请教了中国印学博物馆吴莹馆长及朱恒吉、林乾良老师，给予了木印篆刻印面效果方面的指导与探讨，在此深表谢意！