明白了素描的内涵与作用，画家判断它是否合符自身画风成长的需求就简单多了。如清代画家郎士宁的花卉作品，（见图4）作者根据自己的绘画目的，在点染色、墨时加入了很多物性因素，人们欣赏画面时少有笔墨技术障碍。而（清）恽寿平的花卉则不同，（见图5）人们除了对这枝花的形、色认同之外，大量的感人之处来源于墨、色巧妙运行之迹带给人们的品味。郎士宁设定的中国画是一个中西结合的中国画，其中他给自己的中国画加入了新的内涵，改变也从这里开始，对个人来说画风内涵的改变是单纯的事。但对于整个中国画坛来说中国画内涵的改变就没有那么容易了，因为至今为止我们仍然还没有辨明当代中国画的核心价值观是什么？没有明确中国画的核心价值观，我们就无法确立当代中国画法的“法义”，没有“法义”的中国画就像一个国家的宪法没有核心思想一样。对任何创新的新“画法”都无法判断，这就是当今中国画坛乱象之源。