“青楼妓”出身很容易使人对潘玉良容貌期望值过高，观其自画像时反差太大，感官上一脚踩空，意识上连打趔趄。

　　看潘玉良自画像，俨然斗鸡模样：眉毛高挑如随时弹拽之弓，细眼眯缝好似CT；厚唇紧闭，如心扉不开；瘦脸如削刀，颧骨高凸如匕首……凛然不可侵犯，铮铮然有兵气：不禁倒抽一口冷气。

　　玉良毕业礼照片，童花蘑菇式学生短发，俊眉俏眼，清纯若莲，依稀可见当初清丽出人的影子。

　　此后的诸多照片，大多一个版本：高颧骨、厚唇、矮身材、严肃，与娇美绝缘。甚至可谓之丑陋不堪，以玉良的出身及潘赞化的纳妾，她至少有“清丽”的底线啊。那么，这种“丑陋”，只能解释为：玉良有意为之。

　　窃以为两大原因使玉良走向“美女”反高潮。其一，为夫君。她不愿世人误以为潘赞化接纳她纯粹冲着美貌，她希望人们忽略她的容貌，潜意识中开始“毁容”——任容颜荒芜成一径枯蒿。她刻意而决绝地扫除了女性的妩媚。她试图完成真正意义上的脱胎换骨。

　　其二，为自己。她“自为”地完成“美女”向“才女”的过渡。玉良才学“童子功”薄浅，后期速成式的恶补毕竟有限，需要倾其全部心智、精力方能应付高艰深的专业学习。她无余暇，亦无心情来妆扮自己。

　　她不修边幅，衣着潦草，心无旁骛，跌跌撞撞奔向艺术圣殿。渐淡出“美女”之列，全力攀援“才女”的高峰。

　　但，玉良不甘。她的内心涌动着春潮，涌动着女性的万姿千红，不甘折射在自画像中：一律比本人高，苗条，白皙，优雅。有一张，戴着眼镜，脖颈高，优雅如天鹅，额头宽，腿细如鹳，迥异传真照片。身边的花朵朵怒放，那是一种忘情的燃炽。我想，她可能，有水仙水恋的倾向。这，与其说是失真，肉体上的粉饰，不如说是一种复活与还原：她本来就是美的啊，当然，更是精神上的拔高与腾跃。是心比天高的肉体再现。

　　一直有点自恋的玉良第一张画作便是裸体自画像。她以超凡的勇气和才气将自己裸现在画纸上，是一种本能的挣脱，砸开肉体枷锁，心灵如鸟一飞冲天。

　　我们可以下定论，为潘赞化闪亮登场的玉良是惊艳的，但她抹煞了这分丽质。倘若，玉良名字前，被冠以“美女画家”，那么，她气象峥嵘的个性，她走向“大我”的意义，画作的价值都会因这一“美”字而贬低。

　　玉良丑得睿智啊。

　　淡化容颜，将视线投向画作，自画像裹挟着才气与勤勉腾身飞跃，艳惊中外。