以我浅见，当今印坛创作思维尤为活跃，求新之风尤盛，于印家习惯所取之彝鼎款识、秦汉碑版外常融入现代意识，诸如相对论、控制论以及现代建筑构成和装潢理念等，印风有整饬古典和旷荡写意之异，使篆刻艺术更趋审美多元化。较之其他艺术门类，篆刻艺术仿佛最近高古、最饶古意，同时也最需要有新面孔示人，犹如老树着新花，异彩纷呈。在此大环境下，篆刻家李早亦是推波助澜、不甘寂寞者。

　　近日，李早携来乃父李伏雨先生遗墨数帧，嘱为补题。李伏雨先生于诗书画印四艺皆擅，尤长于篆刻与篆书，古体诗亦清雅可诵。李早自幼得耳提面命，承其家学。且长期任职于西泠印社出版社，积学既深，取资亦广。诸艺中，于篆刻和书法浸淫最久，用心最精，所获亦丰。较之乃父虽不可谓克绍箕裘，然亦能得其大体，且更多现代意识，心裁别出，取旨颇高，此尤为可喜。

　　缶庐先生自题印存诗云：“铁书直许秦丞相，陈邓藩篱摆脱来。”篆刻一道，与书画诸艺相同处，在于重在能传承，更重在能摆脱藩篱、戛戛独造。陈曼生、邓石如诚为印坛巨擘，世间不能无一，不能有二，各得其一者足矣，时代自当呼唤更多出类拔萃之后来者。李早亦有不愿墨守、只求创立之欲望。验证近作，莫不如此。李早篆书基础殷实，奏刀弄石数十春秋，以致刀笔浑成，运行中尤能停蓄，即所谓“留得住”，故笔画沉毅、遒劲。章法中颇着意于空白处，白处既妥，则朱处皆善，令印面亮堂通透。笔画虚实亦见匠心，通常实处尚易，虚处至难，不知虚，则实处必呆板。李早偶用快刀或斫或凿，即成虚处，时得妙趣。米南宫论书有“振迅天真，出于意外”句，作书非必意内周旋，能得意外之趣者尤佳，作印亦然。下刀和构字间，有时近于无理，甚或无绪，浑浑兀兀，细观之尚能合情，仿佛若有神助，功侔造化。此情此境，李早印中偶亦有之。窃以为此非刀法笔法之胜，实是理法之胜、观念之胜。纵观李早篆刻，重在神趣，写意性强，同时又不失古典，十分可贵。

　　我虽亦是西泠印社中人，平时多观少作，十分内疚。李早嘱为近作撰文，自知不克任之，然却之不恭，勉强从命，惟谈兵纸上，贻笑识者而已。