拿到虫虫和小蟹这本《跟我去台北》之前，我刚刚翻完了舒国治的《台北小吃札记》，舒国治对台北的评述仍在耳边——“虽然台北的房子住得如此不舒服，城市的先天根基也弄成像是弱肉强食之劣质，甚至大伙皆深知台北是一个让外地人很不喜欢旅游的城市，但它依然是教人最舒服的地方。因为人。”——“何以台北会孕育出这股温馨体贴？窃想与上世纪40年代末期太多的各省人士迁徙流离、避居台岛这一段历史深有关系。乃他们必然最思珍惜这份好不容易才或许暂时得有的安乐，一年一年过去，大伙原本的互相倚靠终而更累聚成一种叫人情味的东西。”

　　如此，舒国治的台北在我的印象中，在我印象中是4个字，温馨体贴。我带着这4个字，在虫虫和小蟹的书中寻求印证。一翻开，眼睛首先扫到的是虫虫的几张人物画：卖圆子的慈祥老头，低着眼伸着手指罗列野葡萄汁的胖兄，70岁的用闽南语唱歌的快乐老爷爷。虫虫的画，正如她一向的画风，似乎有色有味有声音，人物呼之欲出，那些生动的细节，都在传达给我们，一个亲切的台北。

　　再看下去，是一些富于稚趣的小插图，两个女孩的足迹，在每一章的开头都用水彩漫画的形式画出来。台北的风物，绿草如伏的阳明山，一树阿柏乐，都带来那个不太遥远的亚热带城市的独特气息。这个台北怎么如此温暖活泼呢？ 它温暖得甚至像一个富于童话色彩的城市。这一点，舒国治没有说起……

　　是的，这是虫虫的台北，所以她说出了别人没说到的。虫虫画的另一本书叫《跟我去香港》，窃以为，若说风味相投，台北对于虫虫，肯定是多于香港对于虫虫。香港新奇、有趣，虽也充满细节，但台北细节则更小、更暖，更可爱，我想，这是因为台北这座城市，与虫虫的某种“同质性”吧。

　　而小蟹呢？细细把小蟹的文字看一遍，又发现，这又是一个新的台北。小蟹的台北，仿佛从银幕直接流进生活。这是她第二遍看台北，第一遍看的台北，是在各种各样的电影里。她看着那些电影里的布景，电影里的商店，电影里的风光，仿佛一路与熟人打着招呼，她心里估计一次次感慨吧：这就是“活的”台北啊。

　　对于小蟹来说，台北在她的文字中，又不止是“亲切”二字了。而是情调上的共享，文化上的互动。我个人感觉，虫虫与台北互相认同的地方，是人情趣味；而小蟹与台北互相认同的地方，则是文化风采，她们的侧重点不同，甚至在同一个地点，同一个人物，映照到她们眼中，也是完全不同的侧面。而这些不同的侧面，正是这本书最有趣的地方，参差对照，层次多种，是两个呼之欲出的邻家小女子。

　　当然，虫虫的画和小蟹的文字，造成的那两个台北，仍有叠加的地方，叠加之处，便在“柔软”二字，这两个小女生用柔软的内心去感受，再用柔软的笔致去表达，这本书传达出来的台北，真的要比舒国治的那个台北更柔软，虽然，在男人中，舒国治已经算得上足够柔软了。

　　为了对照，特意到图书馆去，翻阅了很多关于台北的旅游书。翻完之后，更觉得《跟我去台北》的可爱。实话说，论“图文并茂”，这本书不是最“茂”的，论“信息量大”，这本书不是最“大”的，论“文采斐然”，这本书也不是最“斐”的。但这本书，仍然会在众多的台北旅游书中抢来眼球，原因大概是它自己在最后一页所写的“我们永远不能出版一本完美的书，但是因为有你们，它是一本温暖的书！”

　　每一张图，每一个字，每个故事，每个地点，都鲜活有趣，如“早晚脱墨砚者”，我想，这本书就胜在这里，胜在诚意。

　　作者简介：

　　大头小蟹：《重庆晚报》编辑，著有《果壳里的村寨》、《野菜志》两本书。

　　虫虫：《电脑报》编辑，著有《虫虫手绘：跟我去香港》、《玩具碎碎念》两本书。

　　编辑推荐：

　　我们对台北的想象，多来自于电影和音乐。 那些一晃而过的镜头，那些清新的小旋律，都在向我们兜售一个美好的台北。几米说：“世界时时刻刻在变幻， 我们必须找寻一个缓慢悠静的时空。”台北就是这样的时空。《跟我去台北》一书记录了一场很私人很地道的台北旅行，作者是一个旅行达人+一个手绘达人，她们用有趣的文字和可爱的图画真实详尽地记录下眼中不同的台北，这真是一本不太普通的旅行书。