应国家画院之邀，2010年秋，我承应担任人物画高研班导师，我们采取双向选择的方式，形成由10位同学组成的创作研修集体。学员都是来自各地美术学院和画院的创作骨干力量，大多担任领导职务和具有高级学术职称，在国内均具相当实力和影响，为了同一个目标走到一起来了。作为导师，我的辅导宗旨是通过以创作带基础训练的方法弥补各自薄弱环节，有针对性地加强造型形式研究和笔墨技艺的艺术表现，通过写生观摩和命题创作讲评，着重解决好从生活到创作全过程诸环节的关系，探索写实、写意人物画造型的规律特点，拓展水墨技法的表现空间和表现手法，争取在强化人物画创作的视觉形式研究和提升作品的中国艺术精神品格方面有所成效。我督励他们认真学习，保持各自的学术追求和风格面貌的多样化，同时注意互相交流，取长补短，开阔眼界，活跃思路，在有限的研究学习期间内，取得较大的成果。
在一年时间里，我们安排了三个阶段的教学内容，第一阶段为人物写生，意在加强和提高学员对人物造型艺术规律的认识，通过速写、写生、默写的训练掌握人物画的造型特点，探索不同的表现手法和艺术语言，同时提高意象造型的能力。第二阶段为组画创作，重点训练多人物组合与不同场景环境结合的能力，深入挖掘作品创作构思与内涵，增强对画面整体结构和表现技法的驾驭能力。第三阶段为人物画小品训练，意在通过一定数量要求的创作，加深对如何运用笔墨语言的理解和自觉追求，充分展示各自的才情。
在这一年里，他们去山东临朐、甘肃甘南、广东江门写生采风，赴东瀛参加第八回中日美术家交流活动，收益颇丰。学年临近结束，同学们集体商议要求延长一个阶段，完成了一至两件创作，以作毕业汇报小结。我充分理解学员们的愿望，同意增加一个创作单元，使同学们能够通过创作实践展示一年多来取得的成绩和进步。
这10位同学，天资聪颖，秉性各异，但都刻苦努力，勤奋敬业。王辅民的作品风格建立在他对中国传统绘画理念和审美理解基础之上，充分吸收了民间年画的造型特色和形式语言特征。他将散点透视、移位自如、任由取舍的山水画表现手法，结合进人物画多情节、多中心、按需组合中来，以平面结构透视、平面色墨渲染的处理方式，将甘肃陇南丰饶的民间文化、民俗艺术的图像造型，以及对中国绘画艺术精神的理解和空间表现的自由意识，通过丰富多彩的节庆、社火活动淋漓尽致地展现开来。
来自福建画院的郭东健，以惠安农妇生活题材入画，尤擅水墨渲淡手法图写之，刻意体现出某种虚实相间、似断还连的表现手法以增强绘画感。其轻松放逸的笔调显现了性灵多变的地域文化特质，作品中看似不经意、互不关联的人物组合与环境设计，经由如烟似霭的玄色和既近且隔的淡墨处理，呈现出东健心目中的人与世界的关系。近年来东健更加注重了人物造型的外轮廓形式，令实、虚更趋分明，画面视觉效果更趋完整。
相较于前两者，王新伦是一位在艺术上追求绘画语言纯粹化和表现技术风格化的人物画好手，他从一系列入选全国各类大展的作品风格一路演变过来，强化了、甚至刻意追求绘画技巧和个人面貌的独特性，令其作品视觉形式日益鲜明。他注重了人物形象与群象组合的个体与群体关系的审美规律，这使新伦在以藏民为对象的系列创作中既体现出丰富、饱满和厚重，又不失中国画写意特质的悠长。
作为中国画家，赵星表现出了对水墨异乎寻常的敏感、敏锐。以他的出生和早年生活经历以及健硕的体格，原本似应对强悍浑厚表现出与生俱来的偏好，但改变了生活环境的赵星，对于艺术语言掌控的变化显得十分自然，甚至表现出优于南方画家对水墨的认识理解。然而他热衷的题材媒介，却是生活在高原和西南的少数民族丰富多彩的生活情态，有趣的是，赵星过滤去鲜明的色彩，还以单纯的水墨，又以快捷劲挺的细线结构造型，并且善于营造澄明淋漓的水晕墨章效果，令人称奇。近年来赵星注重了用笔用线的厚重与苍劲，兼以大块墨色对比，突出了画面主次和层次效果，取得明显进展。
天性敦厚谦和的王万成，善于运用熟练的水墨技法描绘各式藏民人物肖像，但骨子里却是追求宏大叙事的精神内涵和对优美醇厚的心仪情怀。塑造人物形象是万成的优势，这得益于他具有的扎实造型基本功和驾驭水墨语言的能力，其笔墨风格沉厚，笔致雄阔，在其作品表象具有的鲜明地域特色背后，是万成内心深处保持着对真实、善良、美好理想的不倦诉求，并且始终追求在作品中发散出细腻辽远的诗意。
言谈举止属于典型京北壮汉的张禾，巧于创意构思新颖别致的作品主题和绘画形式。他擅长描写军营中生龙活虎的青年士兵和海边渔民生活，甚至能够坐上小马扎一画渔船人机、京郊寻常农家院落半天不挪窝，踏实的写生态度辅以与其外型反差较大的制作耐心，使他的作品因构思巧妙应合着细致入微的描绘，以及颇具乃父风格特征的人物造型，形成了介于现实生活反映和笔墨传译、气息浓郁的张氏人物画特色。
巫卫东由早年从事写实风格油画转而为水墨人物画创作，他将严谨的人物造型和油画肖像画表现技法经过转换，有效地应用在水墨画中，丰富了以线造型、抽象笔墨表现的中国画艺术语言，尤其是大幅人物肖像画中色、墨渲染的兼融，产生了富有张力的视觉效果。卫东的作品风格素朴感人，技法质朴憨实，保持着西北地区农民生活和黄河子民的独有人文特色，在中西绘画方法兼融互补方面做出了有益的尝试，并取得喜人成果。
宁夏青年画家、新履画院院长之职的周一新，擅长表现中国古典人物画题材，他转益多师，勤奋努力，形成了一套完整熟练的创作方法与艺术特色。继之，他转向现实人物画创作，运用其熟谙的人物动态造型，通过精妙、写意的浙派水墨画表现技法，描绘了一系列的当代都市人物形象，别出新杼。古今方法兼擅的周一新依凭着他生动的造型能力和对水墨技术语言更进一步的领悟，将越来越显现出他的创作实力。
张培生，其画如其人，寓丰富于平实。他早年就读于浙江美院，学习练就了浙派风格的人物画技法，多年来注意深入生活写生，注重表现反映现实生活的人物画题材，出新意于惯常的创作观念和手法，融时代气息于作品形式，保持着良好的创作状态。历经生活磨砺的培生，为了生计曾从事他业，但心中念念不忘对国画艺术的追求，丰富的阅历成就了其作品中充溢的热情和良善之意，这为他的作品平添了诸多生动之趣和亲和力。
天津画家龚涛多年从事工笔人物画创作，对于造型的深入理解和精妙把握，使他的工笔人物画具有较高的知名度。近年来他兼作水墨人物，善为交替使用浓、淡墨反差较强的都市丽人形象，略作夸张的人物表情，兼融古典元素与现代气息，形成韵趣独特的视觉效应，别有一番情致，表现出较好的创作潜质和发展前景。
今年6月，这10位同学的创作、习作在中国美术馆展出，这既是他们一个学习过程的作业成果，也是艺术家生涯的一个阶段小结。我寄希望于他们，是因为他们年轻。
欢迎各位师长、同道批评指教。