顾生岳老师特别慈祥，有长者之风。他是一个很厚道的人，不善机变、不善应酬，他认真厚道、做人厚道。他特别好静，有他自己的一个世界，所以说他很有古风。同时，他是一位很严谨的学者型的艺术家。在我学画时期，他就是一位仰之弥高的画家。当时能看到他的原作，感觉就是很大的幸福与欣慰。他的速写成就里，特别是肖像速写，素描成分比较大，但是他用线性，他强化了线性的表现力，用笔更帅且精神，略施一些调子，不但量感、质感还有整个画面的和谐感，都非常好。在上世纪五六十年代，其实他的形式感是很强的，当时是很难得的。他的速写到现在看来也还很独到。我受他的影响较大，他是当时国内像黄胄、叶浅予等少有的几位速写高手之一。他特别有代表性，影响了一代人。他用炭精棒已经表达了很多用笔书写的味道，我总觉得若顾老师画写意的画，应该也是高手，不会在他们浙派五老中三人写意画大家之下的。如果美术界有十大之谜，这也算一个谜。因为对于我们画写意的就有体会，速写对写意画来说是一个巨大的支撑，也就是说写意人物在技术上对速写的依赖是很大的。若画一张好速写，就等于画了半张好的写意画。

　　顾先岳老师的工笔重彩画的气息是可以上庙堂的。他的工笔画线条本身是有表情的，自有一种沉雄之风。而当下工笔画坛，描多于写，或者多于勾勒，是一种描法，但现在的描法又不是“十八描”里所说的“描”法；现在“描“的是形，对于线条本身是不作秀的，线条千篇一律，谈不上个性。而把主要工夫用在“做”字上面。说到做法，顾生岳老师的做法也是很精到的，有他自己可以传承下去的一套技法。他的工笔画作品，可以说是我们工笔人物教学很好的典范，是很好的教材。

　　（尉晓榕：中国美术学院国画系主任、博士生导师）