本报上海讯 记者 俞越 10月1日，第九届上海双年展在上海当代艺术博物馆拉开帷幕，展期将持续至2013年3月31日，长达半年，比前几届双年展的展期都长。除了展期拉长之外，今年的双年展还有其独特之处：如本次双年展的主题为“重新发电”，天然地对应着上海双年展的移址和由原南市发电厂、世博会“城市未来馆”改造而成的上海当代艺术博物馆的启用，而这也是历届双年展中与主题最为契合的一次；新场馆的展厅面积有15000平方米，空间高度最高为24米，是此前上海美术馆的3倍多，这在上海双年展上史无前例；如策展团队采取三级结构，由总策展人邀请国际策展人形成“联合策展人”团。总策展人为中国美术学院跨媒体艺术学院邱志杰，联合策展人为鲍里斯·格罗伊斯（德国）、晏思·霍夫曼（哥斯达黎加）和张颂仁（中国香港）。

　　如今的城市，不再只满足于人们的日常生活，它更是人才、资源、信息的整合和交换的场所，更是人与人之间发生思想碰撞、行为互动、对话交流与融合共生的空间。城市不但是能量输入的接受者和消耗者，更是能量的输出者。而这次的上海双年展赋予“能量”以新的含义。

　　更为显著的亮点则是本届双年展首次采用城市馆模式，并为此后的上海双年展新模式进行探索，这也是继续向国际性双年展迈进的重要一步。利用上海作为国际大都市的品牌号召力，邀请国际重要艺术城市参与该计划。每个参与城市的文化部门或美术馆自主策划，上海双年展城市馆项目负责人做质量掌控审核。本届双年展共有30个城市馆，孟买、伊斯坦布尔、德黑兰、香港、台北、伦敦、巴塞罗那、乌兰巴托、柏林等城市参与到本次城市馆的探索中。第三段最后：本届双年展共有30个城市馆，孟买、伊斯坦布尔、德黑兰、洛杉矶、墨西哥城、莫斯科、巴塞罗那、乌兰巴托、柏林等城市参与到本次城市馆的探索中。

　　本届双年展分为主题展、城市馆项目、中山公园计划、上海方舟、圆明学园五大项目，试图从场所、记忆、意志、理解和共同体中寻求希冀中的能量。在前8届双年展逐一盘点了当代艺术媒介的可能性之后，本届双年展转向对当代社会的现场处理。

　　一进大门，就能看到数千只拖鞋悬在半空中，形成复杂而又规律的曲线。工作人员介绍说：这是由台湾艺术家季·拉黑子·达利夫设计的，题为《台风计划》。拖鞋是在台风过后，吹到海滩上的，艺术家把它们一只只捡回，串起来，意在体现现代的环境问题。艺术家露西与乔治为上海双年展特意创作的“奥塔水工厂”，利用水泵将黄浦江水向上输运至20米高处的当代美术馆三楼，江水在竹林“工厂”中得到净化，洁净的饮用水在馆中蜿蜒前行，供参观者品尝、赏玩，或盛入一个特别设计的奥塔水瓶中，作为纪念品带走。这装置引发了人们对水资源的反思与思考。展厅中，被拆分的风扇悬在头顶，灯管吊在半空中，旧自行车被改造，一件件老旧的物品在艺术家的手中变废为宝，重新焕发出艺术生命力，引发人们的思考，这也许正是“重新发电”的含义。

　　在展厅中，给予邱志杰灵感的装置前许多参观者围在周围，观看着这看似简易却充满智慧的小物件。这是来自菲律宾民间的一个装置，将可乐瓶改造后倒入混合了漂白粉的水，在民居屋顶上开一个洞，通过光线折射，将光明引入普通民居。邱志杰说，现代以来的能源发掘一直采用圈地开采、不断向外探求的模式。对新能源的开发考虑了环保问题，但依然没有脱离原本的模式。“东方人一直以来对于能量有自己的看法，他们惯于从内向寻找得其所安的心灵状态。”邱志杰表示，本次双年展将关注那些有“做功”能力的艺术家，体现“共生即能源，他人即矿藏”的理念。