朱琦出生于1920年的上海。1937年，17岁的朱琦在上海先施公司广告部任职，1941年毕业于上海新华艺专。1945年起在野战军部队从事美术等文艺工作。1950年参加抗美援朝，任文工团分队队长、指导员。1956年转业到浙江省文联担任美协组织领导工作直至1980年。期间他主要是负责浙江美协的工作，省美协成立，朱琦是第一任秘书长。朱琦在任期间做了大量美术创作方面的发动和组织工作，任劳任怨，积极为浙江培育美术创作人才。

　　作为一位93岁的老人，今天仍在绘画艺术领域孜孜不倦地追求实在难能可贵。

　　1980年起朱琦参加创建浙江画院，并重新提起了画笔，开始绘画创作，以其多年的艺术修养和敏慧的眼光，创造出了别具特色的审美画境。他擅长花鸟、人物，喜作钟馗、道释、雄鹰一类题材。画风纯朴，民族气息浓郁，情感真切，发自肺腑。绘画笔墨与书法技能自然地结合，融为一体。从他的作品中我们可以感受到老画家较高的艺术素养，广博的学识和深邃的阅历，以及他刚正不阿的个人品格。

　　朱琦是非明确，嫉恶如仇。他关心国家大事，对社会上的一些丑恶和腐败现象，以漫画式的幽默予以辛辣的讥讽和无情鞭打，充分体现了一个老共产党员爱憎分明的是非观念。如已丑年他得知鹤岗新兴煤矿爆炸108名矿工遇难后，感叹万千。作《中国当代采煤工》人物画一幅，并题诗曰：“两鬓苍苍十指黑，满面尘垢烟火色，有命没命无担保，养家糊口赌命活。”充分体现了朱琦忧国忧民的爱国情怀。（姜宝林 浙江画院专职画师、艺委会委员。清华大学美术学院特聘博士生导师、中国艺术研究院特聘博士生导师）

　　说朱琦是“花甲之年才作画”，没有错，但是，却不能忽略一个画家在动笔之外，还要有与实践密切相关的事，诸如看画、评画，与书画家的接触、来往、交流等。朱琦在花甲之前，身处美术界，日日与美术家为友，这都有助于他的书画进展。正因为这样，今看朱琦之所画，人们都称赞他具有大家气息，自非偶然。

　　朱琦画人物、花鸟，构思奇特，笔致苍劲，自具一格。他画《双鸟》、《菊花》、《荷花》用笔爽利，尽墨色之中，可以味出他的甘苦之得。朱琦画人物，较富特色，充分体现了他对生活的热爱，也鲜明地表现出他对丑恶现象的厌憎。他画《不倒翁》、《布袋和尚》、《钟馗进士》、《三驼进香图》以及《农务员》等，这些漫画式的中国画，其可贵之处，在于对正反人格的对比刻画，对现实的是非曲直以公正的判断。不难理解，我们生活的新社会，同样需要一种“成教化、助人伦”，对社会风尚有益的风俗画。作为一个画家，朱琦在这方面，显然是一位“行善者”。朱琦所画，可视性极强，他的作品，有一定的含蓄性。而作为社会宣传效益较好的艺术品而言，它给读者又是一目了然的。（王伯敏 著名美术史论家、画家。中国美术学院教授、美术学博士生导师）

　　朱琦不仅是革命的老前辈，也是浙江美术界的老前辈。他为党、为浙江美术事业呕心沥血，直到退休。他为浙江美术事业的奠基、发展和繁荣立下汗马功劳，为浙江取得全国美术大省的地位，付出了他的全部精力。