编者按：画院版画作为中国当代版画史上的主流版画，一直在贴近生活、深入生活、表现主题等方面有自己的特色与优势，对推动全国版画的发展功不可没，在上世纪50年代中期至60年代前期，画院版画异军突起，以四川、江苏、北大荒版画为代表，形成画院版画的第一次高峰。而70年代末至80年代又出现第二次高峰，除以上三地外，云南、贵州、山西、安徽、内蒙、广东等地的画家，均在乡土写实与风情描绘中创出新成绩。

　　近年来，画院由于缺少学院扩招的优势，加之改制的呼声日高，编制紧缩，创作队伍老化而后继乏人。尤其是现代主义艺术风靡九州之际，一些画院画家有落伍之感，改弦易辙趋赶潮头又缺少学院年轻师生那样的现代观念与知识结构；一以贯之坚守传统又担心被视为保守，一度困惑彷徨，这是近年画院版画式微的主症。

　　前不久，“自信与坚守——2012中国当代画院版画展”在深圳关山月美术馆举办，随后的学术研讨后以自信与坚守为主题，着力探讨画院版画在当前艺术环境下如何面对现实问题，以及如何把握优势、强化特色，创作出中国版画的精品力作，本期选编部分专家观点以飨读者。